LE LEGS. De Marivaux. Mise en scène Aurélien Hamard-Padis. Avec la troupe de la Comédie-Française: Julie Sicard, Jennifer Decker, Claire de La Rüe du Can, Nicolas Chupin, Baptiste Chabauty, Alexis Joly.
Ambiance feutrée et attentiste dans la maison de campagne de la Comtesse. Chacun vaque à ses occupations, la tête ailleurs. L’avenir d’Hortense est entre les mains du Marquis qui d’après le testament d’un parent, doit l’épouser pour toucher un legs de six millions. S’il renonce à cette union, il devra verser à Hortense deux millions en compensation. Si celle-ci, amoureuse du Chevalier, s’oppose au mariage, elle devra renoncer à cette somme.
Six semaines ont passé et le Marquis ne dit mot, Nicolas Chupin donne à voir avec talent les tergiversations qui l’agitent. Il n’a guère envie de se délester des deux millions et il ignore si son amour pour la Comtesse est partagé. Celle-ci, Julie Sicard, irrésistible, affiche une attitude pour le moins guindée. Excédée, Hortense décide de pousser l’indécis dans ses retranchements et Claire de La Rüe du Can qui l’incarne passe avec talent par tous les tourments. L’action qu’elle déclenche va être révélatrice des vœux de chacun. La jeune fille sait le Marquis amoureux de la Comtesse et elle compte se servir de cet atout avec l’aide de Lépine, valet de chambre de ce dernier, prêt à tout pour rapprocher son cœur de celui de Lisette, la femme de chambre de la Comtesse. Baptiste Chabauty déploie dans ce rôle une formidable énergie. Mais la soubrette, Jennifer Decker, parfaite, est d’un avis contraire. Veuve, sa maîtresse, généreuse à son égard, jouit de toute sa liberté. Qu’en sera-t-il si, lasse des procès qui la rongent, elle consent à se lier au Marquis? ... (Lire la suite).

MATHÉMATIQUE EN POÉSIE. Par Cédric Villani.
Un tableau noir couvert de formules et de signes kabbalistiques à la craie. Un barbu élégant, chatoyant et souriant. Le contraste est déjà évident avec nos présupposés sur les mathématiques, tous ces souvenirs difficiles voire douloureux de théorèmes et d’équations qui ont hanté nos scolarités souvent rétives.
Or la mathématique, au singulier, pour les anciens Grecs qui l’ont en partie fondée, est d’abord, comme son nom l’indique, la réflexion sur la «connaissance». Celle qui observe et organise l’univers, depuis son immensité jusqu’à ses éléments les plus minuscules.
Suffit-il de lui porter un regard curieux pour que se dévoilent joyeusement les étonnantes similitudes, les comparaisons inédites, les mises en perspectives décoiffantes, les rythmes inattendus, qui insèrent dès lors notre réflexion plurielle dans le champ poétique au sens propre, c’est-à-dire «créateur» d’une fresque imaginaire où naviguer devient un plaisir sans cesse renouvelé?
C’est le pari théâtralisé que fait Cédric Villani, qui nous amène à savourer conjointement la parole des scientifiques pas si austères et celle des poètes, qu’il chante avec une mémoire prodigieuse!
Le temps de ce «cours», qui coule comme un fleuve avec sa fluidité, nous réconcilie sans réticence avec un appétit de savoir vivifiant. ... (Lire la suite).

EVA GONZALÈS. Parcours d’une artiste libre. C’est la première exposition monographique d’envergure consacrée à cette artiste tombée elle-aussi dans l’oubli après celle organisée peu après sa mort. Pourtant Eva Gonzalès (1847-1883) connaît la célébrité en son temps. Issue d’un milieu bourgeois aisé et cultivé, père journaliste et homme de lettres reconnu, mère musicienne tenant un salon littéraire et mondain, elle peut donner libre cours à sa vocation artistique. Elle se forme dans l’atelier du portraitiste mondain Charles Chaplin, l’un des rares à accueillir les dames, telle Mary Cassatt ou Louise Abbéma. Elle le quitte au bout d’un an, en 1867, et fait la connaissance d’Édouard Manet (1832-1883) en 1869. Manet est charmé par sa beauté et ses qualités d’artiste et l’admet comme élève. Ce sera le seul qu’il n’ait jamais eu. Comme lui, elle présentera ses peintures et pastels au Salon, tout en se présentant comme l’élève de Chaplin et non de Manet, trop contesté. Néanmoins, les critiques reconnaîtront sans peine l’influence du père de l’Impressionnisme avec des tableaux tels L’Enfant de troupe (1870) ou Une loge aux Italiens (1874) qui évoquent Le Joueur de fifre (1866) et Le Balcon (1869). Comme Manet, elle ne participera jamais aux Expositions des Impressionnistes.
Le parcours suit un ordre chronologique dans un très beau décor qui met bien en valeur les quelque soixante-dix peintures et pastels - dont plus de quarante d’Eva Gonzalès - sans compter des éventails, des gravures et des photographies. Une section est consacrée à sa formation chez Charles Chaplin, une autre à sa rencontre avec Manet dont on voit l’imposant Portrait d’Eva Gonzalès (1870).
Vient ensuite une section consacrée à sa rencontre avec le peintre et graveur Henri Guérard (1846-1897) avec lequel elle se fiance en 1876 et finit par épouser en 1879. Les commissaires nous présentent une douzaine de peintures et gravure de Guérard, dont plusieurs de son chien Azor ainsi qu’une dizaine d’éventails dans le style japonais alors à la mode. Il est manifeste qu’une réelle complicité régnait entre les deux artistes, Eva prenant son mari comme modèle masculin et Henri Guérard gravant des peintures de son épouse ce qui augmentait sa notoriété.
Après une section consacrée aux peintures de Gonzalès en Normandie et plus particulièrement à Dieppe, lieu de villégiature huppé où sa famille se rend plusieurs mois chaque année, nous abordons les toiles où se manifestent la personnalité et le propre style de l’artiste jusqu’à ses derniers jours. ... (Lire la suite).