Introduction
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Emil Bührle et sa collection, 1954. Photographie de Dmitri Kessel pour LIFE. © Dmitri Kessel / The LIFE Picture Collection / Getty images. |
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Panneau didactique |
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| Repères chronologiques. Voir le texte complet en bas de cette page. |
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Section 1 - Édouard Manet
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd. |
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Panneau didactique |
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Aelbert Cuyp. Orage sur Dordrecht, vers 1645, huile sur toile, 77,5 x 107 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Edouard Manet. Les Hirondelles, 1873, huile sur toile, 65 x 81 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif aux deux tableaux ci-dessus et ci-contre |
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Edouard Manet. Le Suicidé, vers 1877, huile sur toile, 38 x 46 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn).
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Édouard Manet (1832-1883). Oloron-Sainte-Marie, 1871. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Cartel relatif à "Oloron-Sainte-Marie" (ci-dessus)
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Edouard Manet. Un Coin du jardin de Bellevue, 1880, huile sur toile, 91 x 70 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn).
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Cartel relatif à "Un coin du jardin de Bellevue" (ci-contre)
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Section 2 - Avant l'impressionnisme
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Scénographie
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Cartel relatif au tableau de Delacroix ci-contre.
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Eugène Delacroix. Apollon vainqueur du serpent Python, vers 1853, huile sur toile, 110 x 99,5 cm.
Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn).
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Panneau didactique relatif aux œuvres d'art spoliées entrées dans la collection d'Emil Bührle en 1942 (voir ci-dessous).
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Panneau présentant les 4 œuvres d'art restituées par Emil Bührle à leurs propriétaires légitimes. |
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Panneau présentant les 9 œuvres d'art rachetées à leurs propriétaires légitimes après leur restitution par Emil Bührle.
Quatre d'entre elles sont présentées dans l'exposition. |
Section 3 - Paysages et figures impressionnistes
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd. |
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Panneau didactique. |
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Francesco Guardi (1712-1793). Le Bassin de Saint-Marc, 1780/85. Huile sur panneau. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Alfred Sisley. Été à Bougival, 1876, huile sur toile, 47 x 62 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Camille Pissarro (1830-1903). Route d’Osny, à Pontoise, gelée blanche, 1873. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif aux 2 toiles ci-dessus. |
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Camille Pissarro (1830-1903). Route de Versailles, Louveciennes, neige, 1870. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Paul Cézanne (1839-1906). La Tentation de Saint-Antoine, 1868. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif au tableau ci-contre. |
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Cartel relatif au tableau ci-contre. |
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Alfred Sisley (1839-1899). Chalands à Saint-Mammès, 1885. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Paul Gauguin (1848-1903). La Route montante, 1884. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Claude Monet (1840-1926). Champ de coquelicots, 1880. Huile sur toile. Legs Dr Dieter Bührle, 2012. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Claude Monet. Champ de coquelicots près de Vétheuil, vers 1879, huile sur toile, 73 x 92 cm. Legs Dr. Dieter Bührle. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif aux deux toiles de Claude Monet, Champs de coquelicots (ci-dessus et ci-contre). |
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Aristide Maillol. L'Île-de-France. Statue en bronze acquise en 1937 par Emil Bührle pour la placer dans le jardin de sa résidence zurichoise. |
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Paul Cézanne (1839-1906). Paysage, vers 1879. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Edgar Degas (1834-1917). Avant le départ, 1878/80. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Scénographie avec, de Edgar Degas (1834-1917) : Petite danseuse de quatorze ans, original 1880/81. Moulage 1932/36. Bronze, partiellement peint, tutu en coton, nœud en soie. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Edgar Degas. Danseuses au foyer, vers 1889, huile sur toile, 41,5 x 92 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
Cartel relatif au tableau de Corot, La Liseuse (ci-contre)
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| Citation d'Emil Bührle, 1954. |
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Camille Corot (1796-1875). La Liseuse, 1845/50. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Henri Fantin-Latour (1836-1904). Pivoines et pêches, 1873. Huile sur toile. Legs Dr Dieter Bührle, 2012. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Paul Cézanne (1839-1906). Fleurs et fruits, 1872/73. Huile sur toile. Legs Dr Dieter Bührle, 2012. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif aux deux natures mortes ci-dessus. |
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Edgar Degas. Ludovic Lepic et ses filles, vers 1871, huile sur toile, 65 x 81 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd.
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Pierre-Auguste Renoir. Portrait de Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers (La petite Irène), 1880, huile sur toile, 65 x 54 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn).
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Auguste Renoir (1841-1919). Les deux fillettes (Le Chapeau épinglé ou Chapeau d’été), 1893. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Auguste Renoir (1841-1919). La Source, 1906. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Cartel relatif aux deux tableaux de Renoir ci-dessus.
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Section 4 - Paris 1900
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd. |
Paris au tournant du siècle
Panneau didactique
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| Panneau didactique |
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Henri de Toulouse-Lautrec. Au lit, 1892, gouache sur carton, 53 x 34 cm. Legs Dr. Dieter Bührle. Collection Emil Bührle, Zurich. © Dominic Büttner, Zurich. |
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Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Georges-Henri Manuel, 1891. Gouache sur carton. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). Confettis, 1891. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Henri de Toulouse-Lautrec. Messaline, 1901, huile sur toile, 92 x 68 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif au tableau ci-contre (Messaline). |
Panneau didactique
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| Cartel relatif à Le Numéro d'illusionniste de Vuillard (ci-contre) |
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Edouard Vuillard. Le Numéro d’illusionniste, vers 1895, huile sur carton, 49 x 39 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Raoul Dufy. La Fête foraine, vers 1906, huile sur toile, 54 x 65 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). © Adagp, Paris, 2019. |
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Pierre Bonnard (1867-1947). Le Déjeuner, 1899. Huile sur carton. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif au tableau ci-dessus (Le Déjeuner).
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Pierre Bonnard (1867-1947). Ambroise Vollard, 1904. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Citation d'Emil Bührle, 1954.
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| Édouard Vuillard (1868-1940). La Visiteuse (Femme assise au coin de la cheminée), vers 1900. Huile sur papier, sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Édouard Vuillard (1868-1940). Le Salon des Natanson, rue Saint-Florentin, 1897/98. Huile sur papier, sur panneau. Collection Emil Bührle, Zurich. |
Panneau didactique sur la notion "d'impressionnisme".
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Cartel relatif au tableau de Picasso "Gustave Coquiot" (ci-contre).
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Pablo Picasso (1881-1973). Gustave Coquiot, 1901. Huile sur carton. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Section 5 - Les Postimpressionnistes
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd. |
Un collectionneur bien entouré
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L'audace de la couleur
Panneau didactique
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| Panneau didactique |
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Citation de Vincent Van Gogh. |
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| Paul Gauguin (1848-1903). Nature morte au couteau, 1901. Huile sur toile. Legs Dr Dieter Bührle, 2012. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Maurice de Vlaminck (1876-1958). Nature morte aux oranges, 1907/08. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Panneau didactique |
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Cartel relatif aux deux toiles ci-dessus. |
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Paul Gauguin (1848-1903). L’Offrande, 1902. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Paul Gauguin (1848-1903). Tournesols sur un fauteuil, 1901. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Maurice de Vlaminck (1876-1958). Chaland sur la Seine au Pecq, 1906. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif au tableau ci-contre (Chaland sur la Seine au Pecq). |
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Scénographie. © Culturespaces - S. Lloyd. |
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Vincent Van Gogh (1853-1890). Tête de paysanne, 1885. Huile sur toile, sur panneau. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Panneau didactique |
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Vincent Van Gogh (1853-1890). La Tour, 1884. Huile sur toile, sur panneau. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Vincent van Gogh. Les Ponts d'Asnières, 1887, huile sur toile, 53,5 x 67 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif aux Ponts d'Asnières de Vincent Van Gogh (ci-dessus).
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Vincent Van Gogh (1853-1890). Autoportrait, 1887. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif à l'Autoportrait de Vincent Van Gogh (ci-contre). |
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Vincent Van Gogh. Le semeur, soleil couchant, 1888, huile sur toile, 73 x 92 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif au Semeur de Vincent Van Gogh (ci-contre). |
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Cartel relatif à Branches de marronnier en fleur de Vincent Van Gogh (ci-contre). |
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Vincent van Gogh. Branches de marronniers en fleur, 1890, huile sur toile, 73 x 92 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Légende.
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Paul Cézanne (1839-1906). Mont de Cengle, 1904/06. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich.
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Cartel relatif à l'Autoportrait de Cézanne (ci-contre)
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Paul Cézanne. Portrait de l'artiste à la palette, vers 1890, huile sur toile, 92 x 73 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif au Garçon au gilet rouge de Cézanne (ci-dessous) |
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Paul Cézanne. Le Jardinier Vallier, vers 1904-1906, huile sur toile, 65 x 54 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Paul Cézanne. Le Garçon au gilet rouge, 1888-1890 Huile sur toile, 79,5 x 64 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn).
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Section 6 - L'Art moderne
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L'Art moderne
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| Panneau didactique |
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Amedeo Modigliani. Nu couché, 1916, huile sur toile, 65,5 x 87 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). |
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Cartel relatif au Nu couché d'Amedeo Modigliani (ci-dessus)
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Georges Braque (1882-1963). Le Violoniste, 1912. Huile sur toile ovale. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif à Le Violoniste de Georges Braque (ci-contre) |
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Cartel relatif à L'Italienne de Pablo Picasso (ci-contre).
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Pablo Picasso (1881-1973). L’Italienne, 1917. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif à Nature morte aux fleurs et au citron de Pablo Picasso (ci-dessous à gauche). |
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Pablo Picasso. Nature morte avec fleurs et citrons, 1941, huile sur toile, 92 x 73 cm. Collection Emil Bührle, Zurich. © SIK-ISEA, Zurich (J.-P. Kuhn). © Succession Picasso, 2019. |
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Maison qui servait de musée à la Fondation Bührle entre 1960 et 2015. Collection Emil Bührle – Photo Walter Dräyer. |
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André Derain (1880-1954). Scène d’intérieur (La Table), vers 1904. Huile sur toile. Collection Emil Bührle, Zurich. |
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Cartel relatif à La Nature morte aux oranges de Maurice de Vlaminck (ci-contre). |
EMIL BÜHRLE ET SA COLLECTION : REPÈRES CHRONOLOGIQUES
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31 août 1890 : Emil Georg Bührle naît à Pforzheim, au sud-ouest de l’Allemagne.
1909-1914 : Bührle étudie la philologie et l’histoire de l’art aux universités de Fribourg-en-Brisgau et de Munich. Lors d’une visite à Berlin, il est marqué par la découverte des tableaux impressionnistes de la Nationalgalerie.
1914-1918 : À l’éclatement de la Première Guerre mondiale, Bührle est incorporé à l’armée allemande.
1920 : Emil Bührle se marie avec Charlotte Schalk, fille d’un banquier. Il intègre l’usine de
machines-outils de Magdebourg, dans laquelle son beau-père possède des parts.
1924 : Bührle est envoyé à Zurich pour réorganiser l’usine d’Oerlikon. Il achète le brevet d’un canon qui sera perfectionné en rapport avec le « réarmement caché » de l’Allemagne, dont l’industrie d’armement a été interdite par le Traité de Versailles de 1919.
1929 : Contrairement à son projet initial, Bührle s’installe durablement en Suisse.
1937 : Bührle accède à la citoyenneté helvétique et s’installe à Zurich. Il fait ses premiers achats d’oeuvres d’art auprès des galeries à Zurich et à Lucerne : des tableaux de Corot et de Courbet, ainsi que des toiles impressionnistes et postimpressionistes.
Bührle devient le seul propriétaire de l’usine de machines-outils Oerlikon Bührle & Co. Celle-ci reçoit de grosses commandes de la part de la France et de la Grande-Bretagne.
1939 : Bührle rencontre Fritz Nathan, marchand d’art munichois émigré à Saint-Gall qui le conseillera pendant les années qui suivent. La Seconde Guerre mondiale éclate.
1940 : L’occupation allemande de la France met fin aux livraisons destinées aux armées française et britannique. Poursuivant une nouvelle stratégie politique, les autorités fédérales suisses incitent Bührle à livrer des armes et des munitions à l’Allemagne.
Pendant la guerre, Bührle s’enrichit considérablement et acquiert 76 oeuvres sur le marché de l’art suisse et 5 chez Wildenstein à Paris.
1941 : Bührle promet une donation de deux millions de francs suisses pour la construction d’une extension du Kunsthaus (musée des beaux-arts) de Zurich.
1945 : À la fin de la guerre, l’usine de Bührle figure sur la « liste noire » des Alliés. En outre, le service en charge de la récupération d’oeuvres d’art spoliées par les nazis en trouve 13 chez Bührle.
1946 : Bührle achète des tableaux du Siècle d’or hollandais, dont 3 oeuvres attribuéesà Rembrandt et un portrait de Frans Hals.
1948 : Le Tribunal fédéral suisse ordonne la restitution de 77 oeuvres d’art spoliées en France et transférées en Suisse. Bührle restitue les 13 oeuvres qui ont été identifiées chez lui. Il en rachète 9 à leurs propriétaires, parmi lesquels le marchand d’art Paul Rosenberg.
Bührle fait l’acquisition du Garçon au gilet rouge de Cézanne. Il engage un secrétaire pour compiler systématiquement les informations sur la provenance des oeuvres d’art qu’il acquiert.
1949 : Bührle achète La petite Irène de Renoir auprès d’Irène Sampieri-Camondo, née Cahen d’Anvers, à Paris.
1950 : Depuis la fin de la guerre, Bührle achète moins d’oeuvres d’art, mais il fait des acquisitions importantes, parmi lesquelles le fameux Port de Bordeaux de Manet auprès de Paul Rosenberg, dont il est désormais proche.
1951 : Devenu un groupe industriel international très diversifié, l’entreprise Bührle fournit notamment l’armée des États-Unis, l’OTAN et l’armée suisse.
En février, le dernier rachat d’oeuvres d’art restituées est conclu. En juin, Bührle gagne le procès intenté à la galerie Fischer de Lucerne, qui lui a vendu des oeuvres spoliées. Le Tribunal fédéral reconnaît la « bonne foi » du collectionneur et condamne Fischer à rembourser les prix d’achat.
En août, Bührle visite l’atelier de Claude Monet à Giverny et achète des « Nymphéas» de grand format auprès du fils de l’artiste. Il offre le panneau au Kunsthaus de Zurich pour décorer la nouvelle extension qu’il finance.
À partir de 1951, Bührle intensifie ses acquisitions, au rythme d’une centaine de peintures et de sculptures par an. Outre Paul Rosenberg, le cercle restreint des marchands d’art qu’il fréquente comprend Germain Seligmann et Georges Wildenstein à New York, Max Kaganovitch à Paris, Frank Lloyd et Arthur Kauffmann à Londres, Walter Feilchenfeldt et Fritz
Nathan à Zurich.
1952 : Lors d’une rétrospective au Kunsthaus de Zurich, Bührle achète encore trois « Nymphéas » de Claude Monet et en offre un au Kunsthaus. Bührle est le deuxième collectionneur dans le monde à acheter des « grandes décorations », restées dans l’atelier de Giverny.
Le premier « Prix Bührle » est mis au concours à Paris, par les soins de Max Kaganovitch. Le concours sera reconduit en 1953.
1953 : Bührle visite l’exposition Picasso à Milan. Il revoit son point de vue, jusqu’alors réticent, sur l’artiste.
1954 : Bührle donne une conférence à l’université de Zurich intitulée « L’origine de ma collection », dans laquelle il présente les principes d’histoire de l’art qui l’ont guidé dans ses choix.
28 novembre 1956 : Emil Georg Bührle meurt à Zurich, à l’âge de 66 ans. Il ne laisse aucune disposition concernant le devenir de sa collection.
1958 : La salle d’exposition du Kunsthaus de Zurich, construite grâce aux dons de Bührle, est inaugurée par la présentation d’une grande partie de sa collection. Des expositions plus restreintes seront montrées à Munich et Berlin dans les mois qui suivent.
1960 : La veuve d‘Emil Bührle et ses deux enfants créent la Fondation Collection E.G. Bührle à Zurich. Ils lèguent à la Fondation environ 200 tableaux, pastels et sculptures, soit un tiers des oeuvres d’art laissées par le collectionneur. Le reste revient aux héritiers.
La collection de la Fondation est installée dans la maison voisine de la résidence du collectionneur. La villa est transformée en musée privé et ouvre au public.
1990-1991 : À l’occasion du 100e anniversaire du collectionneur, 85 chefs-d’oeuvre de la Fondation et de la partie privée de la collection effectuent une tournée internationale.
2008 : Quatre chefs-d’oeuvre de la collection sont dérobés lors d’une attaque à main armée. Deux tableaux sont rapidement retrouvés, les autres seront saisis en 2012 à Belgrade.
Désormais, l’ouverture au public du musée privé est restreinte.
2012 : Un accord est signé entre le Kunsthaus de Zurich et la Fondation Bührle. Il prévoit le prêt à long terme au Kunsthaus des oeuvres de la Collection Emil Bührle.
2016 : La Fondation reçoit 10 oeuvres majeures grâce à un legs du fils du collectionneur, Dieter Bührle.
2017 : La Fondation de l’Hermitage à Lausanne expose 55 oeuvres de la collection Emil Bührle.
2018 : 64 oeuvres de la collection Emil Bührle, exposées au National Art Center à Tokyo, au Kuyushu National Museum et à Nagoya, attirent 780 000 visiteurs.
2019 : Le musée Maillol accueille une soixantaine d’oeuvres pour la première présentation de la collection Emil Bührle en France.
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