Parcours en images et en vidéos de l'exposition

20 ANS
Les acquisitions du Musée du Quai Branly - Jacques Chirac

avec des visuels mis à la disposition de la presse,
et nos propres prises de vue

Introduction
Entrée de l'exposition
Scénographie
Un nouvel élan pour les collections nationales
Panneau didactique		Panneau didactique
DES COLLECTIONS SUR LE TEMPS LONG (1558-2018)
Panneau chronologique (début)
Panneau chronologique (fin)
1. LES GRANDS AXES D'ENRICHISSEMENT 1. Une reconnaissance esthétique : les collections d'artistes et d'intellectuels au 20e siècle
Scénographie
Panneau didactique		Sculpture représentant un calao – kenyalang. Culture Iban. Île de Bornéo, Kalimantan, Indonésie. Fin du 19e – début du 20e siècle. Bois léger, polychromie, perles de verre rouge.
Vitrine
Statue anthropomorphe, 19e - début 20e siècle. Nigéria. Bois, métal, matériaux organiques. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.		Statue féminine. Culture Dogon, style Tomo ka. Mali, 19e siècle. Bois, fer, alliage cuivreux, perles de verre, 69 x 18,5 x 18 cm. © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain. Sculpture acquise grâce au soutien de la société des Amis du musée du quai Branly – Jacques Chirac.
Coupe divinatoire – agere ifa. Culture Yoruba. Nigéria. Milieu du 19e siècle. Bois.		Attribué à Tita Gwenjang. Trône royal. Culture Bamiléké. Chefferie de Basété, Cameroun. Début du 20e siècle. Bois, pigments, perles de verre, fibre végétale.
Scénographie
Masque à transformation. Culture Haïda. Colombie Britannique, canada. 19e siècle. Bois de cèdre, fibres, polychromie, métal.		Masque cérémoniel « kegginaquq » : morse et caribou. Alaska (état), Amérique. Début du 20e siècle. Bois, poils, fibres végétales, pigments, 50 x 36 x 34 cm. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado.
Cape cérémonielle. Culture Chilkat. Alaska, États-Unis et Colombie Britannique, Canada. Avant 1890. Fibre d’écorce de cèdre, laine de chèvre sur âme de cèdre, coton : tissage en forme, tapisserie à trame cordée.
Étoffe d’écorce battue – tapa ou ngatu. Wallis et Futuna, 20e siècle. Liber de mûrier à papier battu, pigments, 256 × 197 cm. Ancienne collection Henri Matisse (1869-1954).© musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.		Masque – eharo. Culture Elema. Golfe de Papouasie, Papouasie-Nouvelle-Guinée. Début du 20e siècle. Bois, rotin, étoffe d’écorce battue, fibres végétales, pigments.
1. LES GRANDS AXES D'ENRICHISSEMENT 2. Les récits visuels du voyage - dessins et photographies
Scénographie
Panneau didactique		José Redinha (1905-1983). Portrait d’un homme tshokwe, Angola. 1938. Fusain sur papier. Achat en galerie (2016).
Scénographie
André Maire (1898-1984). Temple vu depuis une rivière (Asie du Sud-est), 1948-1958.		Martin Jimenez Chambi (1891-1973). Sans titre [Huayna Picchu, Martin Chambi à la droite de l’image], Pérou, 1930-1940. Tirage sur papier baryté, 8,7 x 13,8 cm. Provenance : Archivo Fotografico Martin Chambi. Achat auprès de Téo Allain Chambi (2016). © Martin Jimenez Chambi © musée du quai Branly - Jacques Chirac.
Augustin Péraire (actif années 1860). Sans titre : Portrait d’un homme ; Groupe de trois femmes ; Emblème du Mexique. Mexique, vers 1867. Tirage sur papier albuminé, gouache, plumes colorées. Achat par préemption en vente publique (2017).
1. LES GRANDS AXES D'ENRICHISSEMENT 3. Objets en séries - les collections d'ensembles
Scénographie avec calebasses – tummude. Culture peul. Nord du Cameroun. Avant 1972. Calebasses, pigments, décors gravés ou incisés
Scénographie
Objets en séries : les collections d’ensembles L’intérêt des objets tient tantôt à leur singularité, tantôt à leur variation au sein d’une multiplicité. Assemblés en séries, ils forment des corpus cohérents pour étudier leurs décors, leurs usages ou leurs modes de production. Ces séries peuvent avoir été constituées et documentées sur place, au cours d’un long travail de collecte mené par des scientifiques ou des collectionneurs. Elles peuvent aussi, au contraire, être le fruit d’une recherche déconnectée du terrain mais visant à rassembler des objets selon des logiques transversales, qu’il s’agisse d’un matériau, d’une technique, d’une typologie d’objets ou encore d’une thématique. La sélection s’affine en fonction des propositions débusquées ou suscitées par les conservateurs, en privilégiant les séries qui peuvent déboucher sur des études systématiques, notamment quand l’origine est documentée par le vendeur ou le donateur. La logique sérielle peut aussi s’appliquer à la restitution de gestes et de savoir-faire. Les archives d’anthropologues assurent ainsi la mémoire de ces gestes évanescents, en particulier au tournant des années 1930 où la photographie devient un outil de documentation de premier plan pour les enquêtes de terrain. Le musée du quai Branly – Jacques Chirac contribue lui-même à enrichir des ensembles ou en créer d’autres qui ne seraient pas représentés dans les collections nationales.
Texte extrait du dossier de presse.		Sac à bétel. Île Sumba, Indonésie. 20e siècle. Âme en vannerie, perles de verre importées.
Scénographie
Objets en série, les spatules taïno (ci-dessous) Ces spatules étaient utilisées par les chamanes et caciques amérindiens des Grandes Antilles pour se faire vomir, afin de se purifier lors du rituel dit de la cohoba au cours duquel ils inhalaient une substance hallucinogène du même nom, pour entrer en contact avec les esprits ou zemis. Quatre de ces pièces ont été découvertes en 1899 dans une grotte du voisinage de Puerto Plata, dans le Sud de la République dominicaine. Une recherche suivie durant plusieurs années à l’initiative du musée du quai Branly – Jacques Chirac a permis de réunir ces pièces qui avaient été dispersées durant le 20e siècle au gré de leur circulation dans différentes collections privées.
Spatule vomitive. Culture Taïno, République dominicaine, 1200-1500. Bois, 36 x 13 x 6 cm. Mode de collecte inconnu. Anciennes collections Ramón Imbert, Merton Simpson Gallery, M. Tomkins. Achat (2014). © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.		Spatule vomitive. Culture Taïno, République dominicaine, 1300-1500. Bois, 35 × 4 × 11 cm. Mode de collecte inconnu. Anciennes collections Ramón Imbert, Merton Simpson Gallery, Guy Ladrière. Achat (2015).© musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Spatule vomitive. Culture Taïno, République dominicaine, 1300-1500. Bois, 22,5 x 13,5 x 4,8 cm. Mode de collecte inconnu. Ancienne collection Eugenio Federico Polanco. Achat (2009). © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.		Masque de danse. Geelvink (baie), Asie, début du 20e siècle. Bois, pigments, 23,5 x 24 x 12 cm. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Scénographie
Diadème - aheto. Culture Karaja, Para, Brésil, 1960-1972. Plumes, bois, coton, fibres végétales, 4 x 93,5 x 90 cm. Collecté entre 1960 et 1972 en Amazonie. Ancienne collection de Roberta Rivin-Schuldenfrei (1937-2012). Achat (2008). © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado.		Paire de brassards. Culture Rikbaktsa, Mato Grosso, Brésil, 1960-1972. Plumes, coton, fibres végétales, 27 x 25 cm. Collecté entre 1960 et 1972 en Amazonie. Ancienne collection de Roberta Rivin-Schuldenfrei (1937-2012). Achat (2010).© musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Scénographie avec 3 boucliers (Océanie et Insulinde). De gauche à droite : Bouclier de danse (culture vitu. Nouvelle-Bretagne occidentale, Papouasie-Nouvelle-Guinée. 20e siècle. Bois, pigments ; perles d’importation, graines. Achat en galerie (2009)). Bouclier (Culture Nyaura. Sepik Est. Papouasie-Nouvelle-Guinée. Avant 1914. Bois, fibres végétales, pigments). Bouclier (Culture Mengen. Nouvelle-Bretagne, Papouasie-Nouvelle-Guinée. Fin du 19e – début du 20e siècle. Bois, pigments, rotin, plumes).
Scénographie
Scénographie
1. LES GRANDS AXES D'ENRICHISSEMENT 4. Les collections de textiles et de parures
Scénographie
Panneau didactique		Costume de femme. Population Hmong. Laos. Seconde moitié du 20e siècle. Coton, soie, chanvre et ornements en argent, perles de verre, pièces de monnaie.
Scénographie
Pagne. Culture Ashanti. Ghana. Première moitié du 20e siècle. Coton peint et calligraphié. Achat en galerie (2014).		Textile cérémoniel, 19e siècle. Solo (Soerakarte), Océanie. Coton, teintures naturelles d'indigo et de soga. Teintures obtenues par réserve de cire (Batik). © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Scénographie
Pagne – Kente. Culture Ashanti. Ghana. Fin des années 1960. Rayonne. Achat en galerie (2014).		Attribué à Féttégé Daanyogo (mort en 1980). Couverture historiée. Culture Sénouto. Entre Korhogo et Kong. Côte d’Ivoire. Vers 1950. Coton, teintures végétales (dont indigo), armure toile, trame supplémentaire.
Scénographie
Panneau didactique		Manteau masculin de fête. Population Nganassan. Sibérie, Fédération de Russie, 19e - 20e siècle. Peau de renne, fourrure, 130 x 153,5 x 15 cm. Mode de collecte inconnu. Achat (2009). © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado.
Parure de femme. Culture Berbère. Anti-Atlas, Maroc.		Manteau d’apparat d’homme aba ou abaya. Culture Bédouine. Syrie. Fin du 19e – début du 20e siècle. Soie, fils d’or, tissage. Achat (2016).
DOCUMENTER LES COLLECTIONS
Scénographie
Panneau didactique		Exemples de documents archivés.
Évocation du cabinet de travail de Claude Levi-Strauss.
2. DE L'HÉRITAGE AU CONTEMPORAIN 1. Éléments de l'histoire coloniale
Scénographie
Panneau didactique.		Anonyme (France). Jeu de passe-boules, vers 1900. Bois peint. Achat (2016).
Scénographie
Deschamps de Talaire. Portrait de femme de l’île Saint-Eustache (Caraïbes), 1867. Pastel sur papier marouflé sur toile. Achat (2018).		Portrait d’un homme noir. Anonyme. Europe, c.1850. Huile sur toile, 67,6 x 83,6 x 3 cm. © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.
James Rainimaharosoa (1860-1926). Guerrier sakalava, 1901. Madagascar. Aquarelle sur coton. Achat en galerie (2015).		Portrait d'une femme noire, fin 18e - début 19e siècle. Huile sur toile. Il pourrait s'agir d'une représentation de Tereza de Benguela. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.
2. DE L'HÉRITAGE AU CONTEMPORAIN 2. La photographie africaine moderne
Scénographie
Panneau didactique		Bingo : Le mensuel du monde noir. Éditions Bingo, Dakar, Sénégal, 1953-1983.
James Barnor (né en 1929). Eva, London, 1960s. Londres. Années 1960. Tirage moderne sur papier baryté. Achat (2016).		James Barnor (né en 1929). Sans titre [Mohammed Ali]. Londres, années 1960. Tirage d’époque sur papier baryté, 20,5 x 25,5 cm. Provenance : Archives du photographe. Achat (2016). James Barnor © musée du quai Branly – Jacques Chirac.
2. DE L'HÉRITAGE AU CONTEMPORAIN 3. Oralité : les chants des enfants du monde
Scénographie
		Cliquer ici ou sur le panneau de gauche pour voir et entendre un extrait des 41 chants (sur 2 600) proposés dans l'exposition
Panneau didactique
2. DE L'HÉRITAGE AU CONTEMPORAIN 3. Continuités culturelles
Scénographie
Panneau didactique		Reda Ahmad (né en 1964). Tapisserie, Égypte, 2006. Tapisserie, colorants végétaux, 262 × 168 cm. Achat (2017). © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Rukiya Brown (née en 1952). Bison Blanc, Costume de Reine des « Mardi Gras Indians ». Vue de face et vue de dos (détail). Nouvelle-Orléans, Louisiane, États-Unis, 2017. Tissus, coton, perles de verre, plumes d’autruche, sequins. Achat (2019).
Scénographie avec masques Atujuwa mâle (gauche) et femelle (droite). Population Wauja. Région du Haut-Xingu, Mato Grosso, Brésil, 2005. Bois, coton, dents de piranhas, cire d’abeilles, pigments végétaux rouge et noir, plumes. Don Radio France (2005).
Masque de Naupo Diablo. Bolivie, 1995. Plâtre, feuille métallique, paillettes, peinture acrylique.		Phongsak Thongphut. Masque de génie du sol – phi ta khon. Dan Sai, province de Loei, Thaïlande, 2013. Vannerie de bambou et base de pétiole de palmier peint.
2. DE L'HÉRITAGE AU CONTEMPORAIN 4. Artistes dans la mondialisation
Scénographie
Panneau didactique.		Anypong Chantorn (né en 1980). Thaïlande. Rival, 2017. Peinture acrylique sur toile réalisée sur un assemblage de robes monastiques. Commande du musée à l’artiste pour l’exposition « Enfers et fantômes d’Asie » (2017).
Marcos Lopez (né en 1958). Argentine. Inca Kola, 1997. Tirage C-print. Achat (2011).		Kwame Akoto (né en 1950). Ghana. My friend the bushman, 2017. Acrylique sur toile. Achat (2017).
Scénographie
Mirdidingkingathi Juwarnda Sally Gabori (1924-2015). Artiste de langue Kaiadilt, Mornington Island. Queensland, Australie. Ninjilki, 2006. Peinture acrylique sur toile. Achat (2008).		Ngipi Ward (née en 1949). Artiste de langue Ngaanyatjarra. Patjarr, Australie-Occidentale, Australie. Kapitu kapitu (waterhole to waterhole), 2008. Peinture acrylique sur toile. Achat (2008).
		Cliquer ici ou sur l'image pour voir la vidéo ci-contre
Vidéo : Les peintures des aborigènes d'Australie.
Plafond de la librairie du musée du Quai Branly - Jacques Chirac (mentionné dans la vidéo ci-dessus).
3. ŒUVRES PHARES
Scénographie
Panneau didactique		François-Auguste Biard (1799-1882). Deux Amérindiens en pirogue (Brésil). Titre original : Deux Indiens en pirogue, vers 1860. Huile sur toile. Achat par préemption en vente publique (2007).
La salle vue depuis la "Rivière"
Tapis à la montgolfière. Sanandaj, Kurdistan, Iran. Époque Qajar (vers 1880). Laine, coton, nœud turc ou symétrique. Achat, Liban (2017).		Étendard de procession – Alam. Iran, vers 1900-1930. Fer, acier, argent, gravure à l’acide. Achat (2013).
Tenture de temple – Krishna Rasa Lila. Rajasthan, Inde. Milieu du 19e siècle. Peinture sur toile de coton. Achat en galerie (2016).		Pendentif. Culture Tairona. Colombie, 1000-1500. Or, fonte à la cire perdue, faux filigrane.
La salle vue depuis la "Rivière"
Scénographie
Figure à crochets. Karewari (rivière), Océanie, 20e siècle ou avant. Bois, 184 x 5 x 31,5 cm. Yimar. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado.		Mesure de corps- ukur mas. Île de Bali, Indonésie, 19e siècle. Or. Achat (2015).
Statue. Culture Pré-dogon, style Djennenké, Mali. Entre 1050 et 1095. Bois 210 x 37 x 22 cm. Collectée par Hélène Leloup au Mali. Ancienne collection : Hélène et Philippe Leloup (1931-2019). Achat grâce au mécénat du groupe AXA (2004). © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Patrick Gries, Valérie Torre.		Attribué au « Maître de la maternité rouge ». Maternité. Culture Dogon, style Tintam, Mali. 14e siècle. Bois dur, patine, pigments.
Scénographie
Masque. Angoram. Sepik Est. Papouasie-Nouvelle-Guinée, 20e siècle. Bois léger, pigments.		Pagaie de danse rapa, début du 19e siècle. Île de Pâques. Bois sculpté. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Claude Germain.
Scénographie
Crochet. Moyen Sepik, Océanie, 19e siècle. Bois, pigments, surmodelage, coquillages, cheveux, vannerie, fibres végétales, 126 x 41 x 30 cm.© musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Claude Germain.		Sculpture cérémonielle – Uli. Culture Madak. Nouvelle-Irlande, Papouasie-Nouvelle-Guinée. 18e – début du 19e siècle. Bois, pigments (ocre rouge, charbon noir, chaux calcaire), radicelle, résine, opercules de turbo (turbo petholatus).
Sculpture. Culture Teotihuacán. Mexique, 200-550. Pierre verte sculptée. Achat (1998).		Statue d'ancêtre, 19e siècle. Île Nias, Indonésie. © musée du quai Branly - Jacques Chirac, photo Hughes Dubois.
Scénographie
Statue féminine. Culture Attié. Côte d’Ivoire, 19e siècle. Bois, or, alliage cuivreux, corail, verre, noix de coco, fibres végétales, coton. Achat par préemption en vente publique (2016).		Attribué au « Maître des coiffures en cascade » (atelier de Kinkondja). Appui-tête. Culture Luba. République démocratique du Congo, 19e siècle. Bois sculpté, métal.
Statue féminine. Culture Nuna. Région de Léo, Burkina faso, 18e siècle. Bois (Vitex doniana, Verbénacées), pigments. Achat (1998).		Statue masculine. Culture Hemba, style Muhona / Nkuvu. République démocratique du Congo, 19e siècle. Bois sculpté.
Auguste Houzé de l’Aulnoit (1824-1895). Album Côtes occidentales d’Afrique, Gabon. Photographies recueillies par A. Houzé de l’Aulnoit, Lieutenant de vaisseau, 1861-1864. 1861-1864. Achat (2008).		Statuette féminine. Culture Chupícuaro, Mexique, 600 avant J.-C.-200 après J.-C. Terre cuite à engobe, 31 x 22,5 x 14 cm. Mode de collecte inconnu. Ancienne collection Guy Joussemet. © musée du quai Branly – Jacques Chirac, photo Arnaud Baumann.
Les donateurs (1998-2018)
Tableau des donateurs du musée du Quai Branly - Jacques Chirac (1998-2018)

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