Sade. Attaquer le soleil


Scénographie - Entrée de l'exposition
ATTAQUER LE SOLEIL

Scénographie

Charles Amédée Philippe van Loo (1719-1795). Portrait en buste du jeune marquis de Sade, 1760-1762. Pierre noire sur papier, diam. 29 cm. Collection particulière. © Photo Thomas Hennocque.		D.A.F. de Sade, 111 notes pour La Nouvelle Justine

Francesco Casanova (1727-1802). Attaque de brigands pendant la nuit, 1775. Huile sur toile. Rennes, Musée des Beaux-Arts.		Francesco Casanova (1727-1802). Attaque de brigands pendant la nuit (détail), 1775. Huile sur toile. Rennes, Musée des Beaux-Arts..

Edgar Degas (1834-1917). Scène de guerre au Moyen Âge, 1863-1865. Huile et essence sur papier marouflé sur toile, 83,5 x 148,5 cm. Paris, musée d'Orsay, RF 2208. © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Gérard Blot.
HUMAIN, TROP HUMAIN, INHUMAIN

Scénographie.

Félix Vallotton (1865-1925). Orphée dépecé par les Ménades, 1914. Huile sur toile. Genève, collection des musées d'art et d'histoire de la ville de genève.		Pablo Picasso (1881-1973). L'Enlèvement des Sabines, 1962. Huile sur toile.

Alfred Kubin (1877-1959). Animal fabuleux [Fabeltier], vers 1903-1904. Encre, plume, aquarelle, lavis et crachis sur papier de cadastre, 25,2 x 22,2 cm. Linz, Oberösterreichisches Landesmuseum, Ha II 3191. © Droits réservés. © Eberhard Spangenberg / ADAGP, Paris 2014.		Alfred Kubin (1877-1959). La Grande Tête, vers 1900. Encre de Chine, plume et crachis sur papier de cadastre. Vienne, Albertina.

Scénographie. Photo Nicolas Krief

Eugène Delacroix (1798-1863). Médée furieuse, 1838. Huile sur toile, 260 x 165 cm. Lille, Palais des Beaux-Arts, inv. P 542. © RMN-Grand Palais / Stéphane Maréchalle.		Nicolas-André Monsiau (1754-1837). Le Lion de Florence, 1801. Huile sur toile. Paris, Musée du Louvre.

Franz von Stuck (1863 -1928). Judith et Holopherne, 1927. Huile sur bois, 82 x 72 cm. Collection particulière. © Droits réservés.		Francisco de Goya (1746-1828). Cannibales montrant des restes humains, vers 1800-1808. Huile sur bois. Besançon, Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie.

Eugène Delacroix (1798-1863). Chasse aux lions (esquisse), 1854. Huile sur toile. Paris, Musée d'Orsay.		Anonyme (suiveur de Francisco de Goya, première moitié du XIXe siècle). L'Exécution [La degollación], non daté. Huile sur fer-blanc, 29 x 41 cm. Madrid, Museo Nacional del Prado, P07110. © Madrid, Museo Nacional del Prado.

Friedrich Nietzsche, Généalogie de la morale		Paul Cézanne (1839-1906). La Femme étranglée, entre 1875 et 1876. Huile sur toile. Paris, Musée d'Orsay.

Antonio de Bellis (1616- ? après 1660). Saint Sébastien évanoui, vers 1630-1640. Huile sur toile. Orléans, Musée des Beaux-Arts d'Orléans.		Charles Baudelaire, Mon coeur mis à nu

Scénographie. Photo Nicolas Krief

Auguste Rodin (1840-1917). Minotaure, grand modèle, 1886. Plâtre. Paris, Musée Rodin.		Paul Cézanne (1839-1906). L'Enlèvement, 1867. Huile sur toile, 88 × 170 cm. Cambridge, The Fitzwilliam Museum, dépôt de The Provost and Fellows of King’s College, Cambridge University (Keynes Collection). © The Provost and Fellows of King's College, Cambridge.

Pablo Picasso (1881-1973). Le Viol, vers 1900. Crayon Conté sur papier. Barcelone, Museu Picasso.		Giambattista Piazzetta (1683-1754). L'Enlèvement d'Hélène, entre 1715 et 1718. Huile sur toile. Aix-en-Provence, Musée Granet.

Antoine Lafréri (1512-1577), d'après Cornélis Cort (1533-1578). Sainte Agathe, 1567. Estampe. Paris, Bibliothèque nationale de France.		Lucas Cranach (1472-1553). Le Martyre de saint Simon le Zélote, vers 1512. Xylogravure.
VOIR DANS LA NUIT DU CORPS

Scénographie

Carlo Calenzuoli. Myologie de la face et du cou, première moitié du XIXe siècle. Cire colorée modelée, poil naturel. Paris, Bibliothèque centrale du Museum d'Histoire naturelle.		Jacques-Fabien Gautier-d'Agoty (1716-1785). Tête disséquée avec coupe transverse au niveau de l'encéphale. Paris, Gautier, 1748. Estampe en couleurs gravée enh manière noire en quatre plaques.
L'INSCRIPTION DU DESIR

Scénographie

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867). Angélique, vers 1819. Huile sur toile, 84,5 × 42,5 cm. Paris, musée du Louvre, département des Peintures, legs Paul Cosson, 1926, RF 2520. © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Stéphane Maréchalle.		Man Ray, né Emmanuel Radnitzky (1890-1976). Torse, 1936. Épreuve gélatino-argentique. Paris, collection particulière.

Marcel Duchamp (1887-1968). Feuille de vigne femelle, 1950. fonte 1961. Bronze. Londres, tate Gallery.		Félix Vallotton (1865-1926). Roger et Angélique, 1896. Xylographie. Paris, Bibliothèque nationale de France.

André Masson (1896-1987). Dessin pour Sade, 1927. Encre et lavis sur papier. Collection particulière.

Toyen (1902-1980). Illustration pour Justine ou les malheurs de la vertu, 1932. Aquarelle et encre sur papier. Collection particulière.		André Masson (1896-1987). Pour Justine, 1927. Encre sur papier. Collection particulière.

André Masson (1896-1987). Dessin pour Justine, 1928. Gouache, encre, aquarelle et collage sur papier. Collection particulière.		D.A.F. de Sade, Histoire de Juliette, 1797

Scénographie

Max Ernst (1891-1976). Une semaine de bonté ou les Sept Éléments capitaux, le rire du coq. Édition Jeanne Bucher, Paris, 1934. Gravure d'après le collage original, 18,7 × 14,6 cm. New York, Ubu Gallery & Galerie Berinson, MERN 17.2. © Ubu Gallery, New York & Galerie Berinson, Berlin. Photo Joelle Jensen. © ADAGP, Paris 2014.		Man Ray, né Emmanuel Radnitzky (1890-1976). Nu attaché, vers 1930. Épreuve gélatino-argentique, 10,5 × 7,5 cm. Paris, Centre Pompidou, Mnam/Cci, achat 1994, AM 1994-394 (1354). © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / George Meguerditchian. © Man Ray Trust / ADAGP, Paris 2014.

Charles-François Jeandel (1859-1942). Deux femmes nues attachées, allongées sur le côté, entre 1890 et 1900. Cyanotype, 12 × 17 cm. Paris, musée d'Orsay, PHO 1987-18-100. © Musée d’Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Alexis Brandt.		Jean-Jacques Lequeu (1757-1826). La Noyée, entre 1777 et 1824. Plume et lavis en couleurs sur papier. Paris, Bibliothèque nationale de France.

Scénographie. Photo Nicolas Krief

André Masson (1896-1987). Gradiva, 1938-1939. Huile sur toile, 97 × 130 cm. Paris, Centre Pompidou, Mnam/Cci, achat avec la participation du fonds du patrimoine et de la Société des Amis du Musée national d'Art moderne, 2011, AM 2011-6. © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / image Centre Pompidou, MNAM-CCI. © ADAGP, Paris 2014.		Louis Finson (1578-1617). Samson et Dalila, après 1600. Huile sur toile. Marseille, Musée des Beaux-Arts.

Achille Devéria (1800-1857). Judith et Holopherne, vers 1840. Lithographie. Paris, collection Mony Vibescu.		Maria Martins (1894-1973). L'Impossible III, 1946. Bronze, 80 × 82,5 × 53,3 cm. New York, The Museum of Modern Art, Purchase, 1946, inv. 138.1946. © 2014 Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence. © Droits réservés.

Auguste Rodin (1840-1917). Femme nue de profil, jambe haute, non daté.Crayon graphite et estompe sur papier. Paris, Musée Rodin.		Auguste Rodin (1840-1917). Naïade, non daté. Crayon graphite et aquarelle sur papier vélin, 32,5 × 25 cm. Paris, musée Rodin, D.5717. © musée Rodin (photo Jean de Calan).
UN RENVERSEMENT DE PERSPECTIVE SANS PRECEDENT

Scénographie

Pablo Picasso (1881-1973). Figures au bord de la mer, 1931. Huile sur toile, 130 × 195. Paris, musée Picasso, MP 131. © RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda. © Succession Picasso 2014.		Edvard Munch (1863-1944). Dans le cerveau de l'homme [I mannens hjern], 1897. Gravure sur bois, 37,1 × 57 cm. Oslo, Munch Museum. © Photo Scala, Florence. © The Munch-Museum / The Munch-Ellingsen Group - ADAGP, Paris 2014.

Gustave Moreau (1826-1898). Jupiter et Sémélé, vers 1890. Huile sur toile, 149 × 110 cm. Paris, musée national Gustave-Moreau, inv. cat. 73. © RMN-Grand Palais / Adrien Didierjean.		Jean-Honoré Fragonard (1732-1806). Les Curieuses, vers 1775-1780. Huile sur bois, 16 × 13 cm. Paris, musée du Louvre, département des Peintures, donation Charles Sauvageot, 1856, MI 860. © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Stéphane Maréchalle.

André Masson (1896-1987). Dessin pour Justine, 1927. Encre sur papier écru, 26 × 30,5 cm. Collection particulière. Photo © Musée d’Orsay / Patrice Schmidt. © ADAGP, Paris 2014.		Paul Cézanne (1839-1906). La Tentation de saint Antoine, vers 1877. Huile sur toile, 47,2 × 56 cm. Paris, musée d'Orsay, RF 1982-46. © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski.

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867). Deux amants d'après une gravure de René Boyvin, entre 1804 et 1806. Crayon graphite sur papier, 13,2 × 8,7 cm. Montauban, musée Ingres, MI. 867.3683. © Montauban, musée Ingres. Cliché : Guy Roumagnac.		Max Ernst. La Femme chancelante, 1923. Huille sur toile, 130,7 x 97,5 cm. Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, inv. Nr 0175. © VG Bild-Kunst, Bonn 2010. © ADAGP, Paris 2014.

Recueil de gravures érotiques. Cliquer sur l'image ou ici pour voir les autres gravures

Hans Baldung dit Grien (1484 ou 1485-1545). Nu se déplaçant sur des boules, entre 1510 et 1520. Plume, encre noire, rehauts de blanc sur papier brun préparé. Vienne, Albertina.		La flagellation. Planche II de l'Intérieur d'un harem, suite de sept lithographies libres, titrées et légendées. Vers 1830. Lithographie en couleurs sur papier. Paris, collection Mony Vibescu.

Jean-Jacques Lequeu (1757-1826). Un autre cratère d'une fille adolescente dont on voit la pureté virginale (entre 1779 et 1795). Plume et lavis en noir sur papier. Paris, Bibliothèque nationale de France.		Jean-Jacques Lequeu (1757-1826). Le Dieu Priape (entre 1779 et 1795). Plume et lavis en couleurs sur papier. Paris, Bibliothèque nationale de France..

Anonyme. Ensemble de gravures illustrant différentes éditions de La Nouvelle Justine et de l'Histoire de Juliette de D.A.F. de Sade, vers 1797. Gravure. Paris, collection Mony Vibescu.

Anonyme. Ensemble de 26 photographies de sexes féminins (extrait), vers 1880. Aristotype collé sur carton. Paris, collection Mony Vibescu.		Marcel Duchamp (1887-1968). Objet-dard, 1951, fonte 1962. Bronze, 7,8 × 19,7 × 9 cm. Londres, Tate Gallery, acquis avec le soutien de la National Lottery par le biais du Heritage Lottery Fund, 1997, inv. T07280. Photo © Tate, Londres, Dist. RMN-Grand Palais / Tate Photography. © Succession Marcel Duchamp / ADAGP, Paris 2014.

Dominique Vivant-Denon (1747-1825). Phallus phénoménal (planche priapique), 1793. Eau-forte. Paris, Bibliothèque nationale de France.

Carlo Lasinio (1759-1838), d'après Francesco Salviati (1510-1563). Le Triomphe du Phallus en trois planches (planche de gauche), non daté. Eau-forte. Paris, collection Mony Vibescu.		Carlo Lasinio (1759-1838), d'après Francesco Salviati (1510-1563). Le Triomphe du Phallus en trois planches (planche du milieu), non daté. Eau-forte. Paris, collection Mony Vibescu.

Carlo Lasinio (1759-1838), d'après Francesco Salviati (1510-1563). Le Triomphe du Phallus en trois planches (planche du milieu), non daté. Eau-forte. Paris, collection Mony Vibescu.		Carlo Lasinio (1759-1838), d'après Francesco Salviati (1510-1563). Le Triomphe du Phallus en trois planches (planche de droite), non daté. Eau-forte. Paris, collection Mony Vibescu.

Anonyme. Dix-huit lithophanies érotiques en couleur et en blanc (extraits), vers 1850-1860 ? Porcelaine.

Friedrich Schröder-Sonnenstern (1892- 1982). Trilogie de la confusion par l’éblouissement [Trilogie der Blendungstauschung], 1956. Crayon de couleur sur papier à dessin, 73 × 51 cm. Lausanne, collection de l’Art brut, inv. ni-1388. © Photo : Sarah Baehler, Atelier de numérisation – Ville de Lausanne. Collection de l’Art Brut, Lausanne. © Droits réservés.		Anonyme. Le Planteur d'homme, vers 1790. Eau-forte, 28 × 19 cm. Paris, Bibliothèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie, RESERVE-AE-19-Petit folio / M310 479. © Paris, bibliothèque nationale de France.

Franz von Bayros sous le pseudonyme Choisy le Conin (1866-1924). Salomé jouant avec la tête de Jean-Baptiste. Planche de Bilder aus dem Boudoir der Madame C.C., 1912. Héliogravure.		Man Ray, né Emmanuel Radnitzky (1890-1976). Prière, 1930. Épreuve gélatino-argentique retouchée au crayon noir, 5 × 3,8 cm. Collection Perlstein. © Collection Perlstein - Anvers. © Man Ray Trust / ADAGP, Paris 2014.

Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau (1844-1910). La Guerre, vers 1894. Huile sur toile. Paris, Musée d'Orsay.		Pierre-Antoine Demachy (1723-1807). Une exécution capitale, place de la Révolution, vers 1793. Huile sur papier marouflé sur toile. Paris, Musée Carnavalet.

Anonyme. Le Serment d'amour, vers 1790. Eau-forte. Paris, Bibliothèque nationale de France.		S.A.D. de Sade, Lettre à Gaufridy, 21 janvier 1795

Honoré Daumier (1808-1879). Sept portraits, 1832-1835. Terre crue peinte. Paris, Musée d'Orsay.		Anonyme. Damien couché sur un lit de fer subit l'interrogatoire de deux magistrats, non daté. Gravure au burin. Paris, Bibliothèque nationale de France.
CHACUN A SA MANIE

Auguste Feyen-Perrin (1826-1888) d'après Octave Tassaert (1800-1874). Femme damnée, vers 1880. Huile sur toile. Paris, collection Mony Vibescu.		Auguste Rodin (1840-1917). Femmes damnées, vers 1885. Plâtre. Paris, Musée Rodin.

Anonyme. Scène saphique, vers 1900. Huile sur bois. Paris, collection Mony Vibescu.		D.A.F. de Sade, La Nouvelle Justine, 1797
ABSOLUMENT ATHEE

Scénographie

Anonyme (XIXe siècle), d'après Alessandro Magnasco (1667-1749). Moine lutinant une religieuse, non daté. Huile sur toile. Paris, Musée du Louvre.		Victor Adam (1801-1866). A quelque chose malheur est bon. Planche extraite de la Sagesse des Nations, Londres (vers 1840). Lithographie rehaussée à la gouache sur velin.
LE DESIR COMME PRINCIPE D'EXCES

Scénographie. Au premier plan, Henri Pontier (1842-1927), Ixion, roi des Lapithes, torturé pour avoir aimé Junon, 1877. Plâtre. Aix-en-Provence, Musée Granet.

Gustave Moreau (1826-1898). L'Apparition, 1876. Aquarelle.		Sir Edward Burne-Jones (1833-1898). La Roue de la Fortune, entre 1875 et 1883. Huile sur toile, 200 × 100 cm. Paris, musée d'Orsay, RF 1980-3. © RMN (Musée d'Orsay) / Gérard Blot.

Auguste Rodin (1840-1917). Le Moine et la Jeune Fille, non daté. Terre cuite. Paris, Musée Rodin.		Auguste Rodin (1840-1917). Galatée coupée aux cuisses dans une coupe, non daté. Plâtre. Paris, Musée Rodin.

Francis Picabia (1879-1953). Sphinx, 1929. Huile sur toile. Paris, Centre Pompidou.

Francis Picabia (1879-1953). Paroxysme de la douleur, 1915. Encre et peinture métallique sur carton.		Jean Benoît (1922-2010). Le Bouledogue de Maldoror, 1965. Bois, cuir et tessons de bouteille. Collection Pinault.

Eugène Delacroix (1798-1863). Mort de Sardanapale (esquisse), 1826. Huile sur toile, 81 × 100 cm. Paris, musée du Louvre, département des Peintures, legs comtesse Paul de Salvandy, née Eugénie Rivet, 1925, RF 2488. © RMN-Grand Palais (Musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi.

Jean-Jacques Lequeu (1757-1826). Dessin d'un boudoir, côté du canapé, entre 1779 et 1795. Plume et lavis en couleurs sur papier, 31,3 × 40,9 cm. Paris, Bibliothèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie, RESERVE AE-15-FOL. © Paris, bibliothèque nationale de France.		Salvador Dali (1904-1989). Nu féminin, hystérique et aérodynamique, 1934, fonte de 1973. Bronze peint. Collection particulière.

Gustave Courbet (1819-1877). Le Sommeil, 1866. Huile sur toile, 135 × 200 cm. Paris, Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, PPP 03130. © RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowsk.

André Masson (1896-1987). Panneau masque pour L'Origine du monde, 1955. Huile et tempera sur bois, 44 × 66 cm. Collection particulière. © Droits réservés © ADAGP, Paris 2014.		Auguste Clésinger (1814-1883). Femme piquée par un serpent, 1847. Marbre. Paris, Musée d'Orsay.
LA PREMIERE CONSCIENCE PHYSIQUE DE L'INFINI

Man Ray, né Emmanuel Radnitzky (1890-1976). Portrait du marquis de Sade, 1936. Plume et encre sur papier préparé ivoire, 35 × 24,9 cm. Chicago, The Art Institute of Chicago, don de M. et Mme Joseph R. Shapiro, inv. 1992.245. The Art Institute of Chicago. Photography. © The Art Institute of Chicago. © Man Ray Trust / ADAGP, Paris 2014.		Jean Benoît (1922-2010). Hommage au marquis de Sade, 1959. Huile, bois et matériaux divers. Collection particulière.

Paul Cézanne (1839-1906). Une moderne Olympia, entre 1873 et 1874. Huile sur toile. Paris, Musée d'Orsay.		André Masson (1896-1987). Cérémonie chez DAF de Sade, 1962. Huile sur toile, 114 × 146 cm. Toulouse, Magali et Sammy T. © Droits réservés. © ADAGP, Paris 2014.

Jind. ich .tyrsky (1899-1942). Emilie vient àmoi en rêve, 1933 (tirage récent). Epreuve gélatino-argentique, 24 ~ 18 cm. Paris, Centre Pompidou, Mnam/Cci, achat, 1998, TEX 1998-242 (6) © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Adam Rzepka.		Pierre-Jacques Volaire (1729-1799). Éruption du Vésuve, 1785. Huile sur toile, 100,5 × 67 cm. Toulon, musée d'Art, inv. 985.8.110. © RMN-Grand Palais / Jean-Pierre Lagiewski.

Odilon Redon (1840-1916). La Coquille, 1912. Pastel sur papier velin chamois. Paris, Musée d'Orsay.		Max Ernst (1891-1976). La Fiancée du vent, 1926-1927. Huile sur toile. Karlsruhe, Staatliche kunsthalle.

SADE. ATTAQUER LE SOLEIL