Indiens des Plaines


Scénographie - Entrée de l'exposition.

Scénographie - 1ère section : « Le renouveau artistique dans la vie contemporaine, 1965-2013 ».

Parure de plumes, vers 1973. © Weltmuseum Wien.		Coiffe, 19e siècle. Laine, perles, plumes d'aigle, fourrure. 183 x 70 x 19 cm, 771 g. Dakota. Sioux (population). © musée du quai Branly, photo Claude Germain.

Bently Spang (né en 1960), artiste cheyenne du nord, Montana. Chemise de guerre #1 (Série guerre moderne), 1998.

Brad Kahlhamer (né en 1956), artiste amérindien, Arizona. Autour du Camp, 2001. Encre et aquarelle sur papier.		Dick West, Dr Walter Richard West (1912-1996), artiste cheyenne du sud, Oklahoma. Danse du Soleil cheyenne. Le troisième jour, vers 1949.

Manteau d'homme, vers 1920. Cuir (tannage amérindien), perles de verre, pigment. 76,2 x 49,9 cm. Dakota du nord ou du sud. Lakota (sioux teton). © Cody, Buffalo Bill Center of the West, don de Mrs Howell.		Souliers de femmes. Dakota du Nord ou du Sud. Lakota (sioux teton). © The Warnock Splendid Heritage Collection.

Pendentif-masque en coquillage, 1500-1700. Marine shell. 11.43 x 14.29 cm. Anton Rygh Site, Campbell County, South Dakota. © Kansas City, the Nelson Atkins Museum of Art.		Effigie de bison, vers 1400-1700. Quartzite vert. 16,5 x 22,9 cm. Calgary (Alberta). © Collection of Glenbow Museum, Calgary, Canada.

Artiste adena ou hopewell. Tumulus Adean (Ohio). Pipe à effigie humaine, 100 av.-100 apr. J.-C.		Artiste du Mississippi. Tumulus Spiro (Oklahoma). Pipe à effigie humaine (le héros Corne Rouge ou Etoile du Matin), 1100-1200. Bauxite.

Scénographie. 4e section : « La vie dans les grandes plaines, 1700-1820 ».

Artiste crow (Montana). Bouclier, vers 1800-1825. Cuir brut de bison, pigment, peau tannée.		Fourreau de pipe, vers 1800-1820. Catlinite (argile rouge). 8,9 x 8,3 cm. © President and Fellows of Harvard College, Peabody Museum of Archaeology and Ethnology. Courtesy of the Peabody Museum of archeology and Ethnology, Harvard university.

Artiste omaha (Nebraska). Bol à effigie d'un castor, vers 1800. Bois (noyer).		Artiste des Plaines du Sud-Est de langue caddoane. Effigie humaine, 18e siècle (?). Bois, pigment, cheveux humains.

Bonnet, vers 1780. Cornes de bison fendues, babiche, poils de cerf et de cheval teints, piquants de porc-épic, perles de verre, bâtons de bois, cônes de tôle, ruban de soie, pigments rouges et verts. 30,5 x 26 x 42 cm, 365 g. Grands Lacs (région des). Sauk (population). © musée du quai Branly, photo Patrick Gries, Bruno Descoings. Crin de cheval, teint en rouge, sur le sommet, parties en peau, pourtour décoré de tressage en piquants de porc-épic, festons ornés de perles, 2 demi-cornes (cornes fendues) sur les côtés. Prérogative des sociétés de guerriers de la région des Grands Lacs au cours supérieur du Missouri, puis jusqu'au XIXè siècle dans les Plaines.		Artiste des Plaines du Nord, sans doute arapahos ou gros-ventres. Chemise d'homme, vers 1850. Peau tannée, piquants de porc-épic, pigment. Musée du Quai Branly.

Scénographie. 4e section : Robes en peau de bison tannée et décorée.

Cape, vers 1740 (ensemble et détail). Peau de bison (?) peinte. 192 x 265 x 3 cm ; 1912 g. Quapaw (population). © musée du quai Branly, photo Patrick Gries. Analysée et restaurée dans le laboratoire EDF Valectra généreusement mis à la disposition du musée du quai Branly par la Fondation EDF, et grâce au soutien de Martine et Bruno Roger. Manteau dit "aux trois villages". Larges bordures verticales. Au centre un soleil et une lune, et deux calumets. A droite représentation d'une cérémonie avec un danseur précédé de la figuration d'un scalp et tenant un hochet. A gauche une scène de bataille entre guerriers nus et guerriers vêtus de pagnes. Quatre maisons au toit européen surmonté d'une croix indique une présence française. Identification des villages en alphabet latin : Ackansas (visité par Joliet et Marquette en juillet 1663), Tovarimon, Ovoappa et Ouzovtovovi (poste de retraite de Osotouy ?).

Peau peinte racontant les exploits d'un chef sioux ou mandan lors de guerres entre Arikara, Sioux et Mandan, début 19e siècle. Peau de bison, piquants de porc-épic. Peinture, application. 247 x 111 x 0,5 cm, 2565 g 224 x 148 cm. Plaines (région des). Mandan (population), Sioux (population). © musée du quai Branly, photo Patrick Gries, Valérie Torre.

Peau peinte racontant les exploits d'un chef sioux ou mandan lors de guerres entre Arikara, Sioux et Mandan, début 19e siècle. Peau de bison, piquants de porc-épic. Peinture, application (détail). Plaines (région des). Mandan (population), Sioux (population). © musée du quai Branly, photo Patrick Gries, Valérie Torre.		Robe peinte, milieu 17e-milieu 18e siècle. Peau de bison ou de cervidé peinte. 121,3 x 107,6 cm. Illinois (état). Illinois (population). © musée du quai Branly, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado. Usage de l'objet : Lorsque la peau est portée de manière non traditionnelle, l'encolure de la peau étant du côté droit de la tête de la personne qui la porte, on peut distinguer la forme géométrique d'une puissante créature volante. Les aigles, les faucons et la créature spirituelle qu'est l'Oiseau-Tonnerre "Thunderbird" tiennent une place importante dans la vie et la culture des peuples indiens. Chaque détail de forme ou de couleur a une signification symbolique. Il pourrait également s'agir d'un paquet funéraire pour envelopper un mort, tué rituellement.

Robe peinte, milieu 17e-milieu 18e siècle. Peau de bison ou de cervidé peinte (détail). Illinois (état). Illinois (population). © musée du quai Branly, photo Thierry Ollivier, Michel Urtado.		Robe de femme pliée sur le côté. Vers 1800-1825. Peau tannée, piquants de porc-épic et plumes d¿oiseau, boutons de cuivre, coquillages (cauris), perles de verre,cônes métalliques, crin de cheval, fibre végétale, ruban de coton tressé, étoffe de laine. 125,1 x 74,9 cm. © President and Fellows of Harvard College, Peabody Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard university. Courtesy of the Peabody Museum of archeology and Ethnology, Harvard university.

Scénographie. 5e section : « L'épanouissement d'une culture, 1820-1860 ». Une vitrine avec, à gauche, une chemise d'homme (1830).

Éventail servant aux rites amoureux, vers 1840. Artiste dakota (sioux de l'est), Minnesota Los Altos (Californie), collection John et Marva Warnock. Bois (pin), pigment. 41,9 x 27,9 cm. © The Warnock Splendid Heritage Collection.		Artiste Iowa (Iowa). Collier de griffes d'ours, vers 1830. Griffes de grizzli, peau tannée, perles de verre, fibre végétale. Musée du Quai Branly.

Bouclier, vers 1850. Buffalo rawhide, native tanned leather, pigment. Diamètre : 20 in (50.8 cm). Arikara, North Dakota. © The Nelson-Atkins Museum of Art, Purchase: the Donald D. Jones Fund for American Indian Art.		Porte-bébé, vers 1840. © Salem, Peabody Essex.

Fourneau et tuyau de pipe, vers 1875. Artiste osage, Oklahoma. Catlinite (argile rouge), bois. L. du fourneau : 18,4 cm ; L. du tuyau : 43,8 cm. © The Nelson-Atkins Museum of Art, Bequest of Donald D. Jones.

Artiste pawnee skiri (Nebraska). Fourneau de pipe, vers 1820. Catlinite (argile rouge). Missouri History Museum, Saint Louis (Missouri).		Texan tué, avant 1868. Crayon et encre sur papier. 8,2 x 14 cm. Colorado. Arapaho. St. Louis, The St. Louis Mercantile Library at the University of Missouri. Don de William H. Rennick.

Bâton de danse à effigie de cheval, vers 1875. Wood, leather and brass. © Courtesy of the South Dakota State Historical Society.

Artiste crow (Montana). Etui d'arc et carquois, vers 18758. Peau de loutre, perles de verre, étoffe de laine, hermine. Peabody Essex Museum, Salem (Massachusetts).		Chemise d'homme. © Buffalo Bill Center of the West, Cody, Wyoming, USA; Adolf Spohr Collection, Gift of Larry Sheerin.

Artiste blackfeet (Montana, Etats-Unis ou Alberta, Canada). Chemise d'homme, vers 1880. Etoffe de laine, perles de verre, peau tannée, hermine, plumes. Collection Ed et Judy Benson, Etats-Unis.		Artiste kickapoo, Kansas. Pectoral, vers 1865. Maillechort, cuir industriel, peau tannée, têtes de clou en cuivre, anneau de cuivre, coquillage, bois, fil de cuivre. Collection William Plitt. Etats-Unis.

Artiste comanche (Oklahoma ou Texas). Bottes de femme, vers 1870. Peau tannée, cuir brut, perles de verre, boutons en maillechort, pigment. Denver Art Museum (Colorado). Artiste lakota (sioux teton), sans doute Dakota du Sud. Robe de femme, vers 1865. Peau tannée, perles de verre, cônes en étain. National Museum of the American indian, Washington. Poupée (voir à droite).		Artiste cheyenne du nord (Wyoming). Poupée, vers 1880. Ardoise, peau tannée, perles de verre, crin de cheval, cônes metalliques, pigment, cuivre. National Museum of the American indian, Washington. .

Scénographie. Section 7 : « Dans les vestiges des terres ancestrales, 1880-1910 ».

George Beaver (dates indéterminées), artiste pawnee (Oklahoma). Tambour, vers 1891-1892. Bois, cuir brut, pigment. The Field Museum of National History, Chicago.		Paire de parflèche, vers 1900-1910. Rawhide, native tanned leather, glass beads, porcupine quills, metal cones, horsehair. 69.9 x 33.7 x 8.2 cm. North or South Dakota. Lakota (Teton Sioux). © The Nelson-Atkins Museum of Art, Gift of Frank Paxton Jr.

Sac à tabac, vers 1890. Artiste arapaho du sud, Oklahoma. Peau tannée, perles de verre et de métal, pigment. 90,8 x 16,5 cm. Kansas City (Missouri). © The Nelson-Atkins Museum of Art.		Artiste lakota (sioux teton) (Dakota du Nord ou du Sud). Porte-bébé, vers 1890-1900. Bois, cuir brut, perles de verre, peau tannée, mousseline, têtes de clou en cuivre, ruban de soir, étoffe de coton. Collection de la famille Hirschfield, Etats-Unis.

Artiste cheyenne du sud (Oklahoma). Ceinture de fillette, vers 1884. Peau tannée et cuir industriel, bossettes en maillechort, perles de verre, cônes métalliques, coquillages (cauris), perles de cuivre, queue de daim, pigment, coquillage, perles de bois, disque en cuivre, clé métallique. Union Station / Kansas City Museum (Missouri). Cette ceinture miniature, confectionnée pour une petite fille, contient tous les éléments typiques des tenues féminines des Plaines. Plusieurs accessoires sont suspendus à cette ceinture incrustée de « bosselettes » (disques en métal) : trois nécessaires à feu (un silex, un morceau de fer et des cartes de rationnement), une petite bourse, un étui à alène (poinçon servant à percer le cuir) et deux étuis contenant une pierre à affûter. Plusieurs amulettes protectrices complètent la parure : une amulette ciselée en forme de losange représentant un lézard, des queues de daim, un marron d'Inde et deux coquillages. Une fois la ceinture ajustée, les cônes en métal suspendus à quatre de ces ornements tintent les uns contre les autres.

Manteau d'homme, vers1895. Artiste oto-missouri, Oklahoma. Étoffe de laine, perles de verre, ruban de soie, sequins métalliques, boutons de cuivre. 138,4 x 88,9 cm. © William Lewis Knight.		Nelly Two Bear Gates ou Mahpiya Bogawin (1854-?), artiste lakota (sioux teton) (Dakota du Nord ou du Sud). Valise, 1903. Cuir industriel, peau tannée, perles de verre, métal. Collection de la famille Hirschfield, Etats-Unis. Nellie Gates utilise la technique du perlage pour commémorer les évènements majeurs de son histoire familiale. L'un des côtés de cette valise représente les hauts faits de son père Two Bears dans la bataille de White Stone Hill en 1863. L'autre côté montre la dernière grande chasse au bison des Lakotas, en 1882. L'artiste, l'une des brodeuses les plus accomplies de son temps, a crée cette valise pour l'offrir à sa fille Joséphine, qui venait d'obtenir son diplôme de fin d'études à la Carliste Indian School (Pennsylvanie).

Artiste lakota brûlé (sioux teton), Dakota du Sud. Calendrier d'hiver, vers 1902. Encre et aquarelle sur mousseline. The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City Museum (Missouri).

Scénographie. Fin de l'exposition : 2 tipis modernes.

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