|
FERNELL FRANCO
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 |
 |
|
|
Fernell Franco.
Né en 1942 à Versalles. Décédé en 2006 à Cali.
|
Série Galladas,
1970. Tirage gélatino-argentique, 13,7 × 19,4 cm.
Tirage d’époque. Collection
privée, Paris.
|
|
|
1 - PROSTITUTAS « Au bout de quatre années
passées à travailler pour l’agence de publicité,
j’ai commencé à réaliser la série des prostituées.
Ce fut ma première proposition personnelle. Ce
thème des prostituées, je n’aurais pu le photographier
qu’en noir et blanc. Ce que je cherchais en elles,
c’était la vérité de la vie lorsqu’elle n’est
pas maquillée, même si elle était rude et violente.
Je ne cherchais que des choses ordinaires, de
celles qu’on vit quotidiennement dans la ville,
de celles qui surviennent dans la vie des personnes
normales. Quelque chose qui soit vraiment différent
de ce que je faisais dans la publicité et dans
la mode. » |
||
 |
||
|
Scénographie
|
||
 |
 |
|
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
privée, Paris.
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
privée, Paris.
|
|
 |
||
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Charles et Pauline Letourneur.
|
||
 |
 |
|
|
Série
Prostitutas, 1970-1972 (polyptyque). Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Anna Gamozo de Abello, Madrid.
|
Série
Prostitutas, 1970-1972 (polyptyque). Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Anna Gamozo de Abello, Madrid.
|
|
 |
||
|
Série Prostitutas,
1970-1972 (collage). Tirage gélatino-argentique, 21,9
× 23,5 cm. Tirage d’époque. Collection
privée, Paris.
|
||
 |
 |
|
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Régis et Delphine Deschodt, Paris.
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
privée, courtesy Grégory Leroy Photographies.
|
|
 |
||
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Wethal, Paris.
|
||
 |
 |
|
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Olivier Delbosc, Paris.
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
privée, Londres.
|
|
 |
 |
|
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
privée, New York.
|
Série
Prostitutas, 1970-1972. Planche contact avec photographies
choisies par l'artiste.
|
|
 |
||
|
Série Prostitutas,
1970-1972 (collage). Tirage gélatino-argentiques,
50,7 × 73 cm. Tirage d’époque.
Collection privée, Paris.
|
||
|
2 - COLOR POPULAR « Nous aimions tous la
salsa et nous allions faire la fête dans des lieux
très populaires où l’on écoutait cette musique.
Ce genre de choses, pour quelqu’un comme moi qui
venais des faubourgs, avait un sens. » |
||
 |
||
|
Série Color
popular, c. 1980. Tirage chromogène, 27,8 × 28,6
cm. Tirage d’époque rehaussé par l’artiste.
Collection Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
||
 |
 |
|
|
Série Color
popular, c. 1975. Tirage chromogène. Tirage d’époque
rehaussé par l’artiste. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski..
|
Série Color
popular, 1982. Tirage chromogène. Tirage d’époque
rehaussé par l’artiste. Collection
Anna Gamazo de Abello. Madrid.
|
|
|
3 - INTERIORES
« Avec Oscar
Muñoz, nous entrions dans de vieilles bâtisses,
autrefois majestueuses et converties en immeubles
de rapport après le départ des gens fortunés, qui
avaient abandonné le centre de Cali pour les nouveaux
appartements à la mode américaine. Armés de nos
appareils, nous allions y photographier l’entassement
des classes pauvres et des déplacés qui commençaient
à peupler les lieux. »
|
||
 |
||
|
Série Interiores,
1979. Tirage gélatino-argentique, 7,6 × 18,7 cm. Tirage
d’époque. Collection privée.
|
||
 |
 |
|
|
Série Interiores,
1979. Tirage gélatino-argentique, 18,7 × 13,7 cm.
Tirage d’époque. Collection
privée, Paris.
|
Série Interiores,
1976. Tirage gélatino-argentique. Tirage d’époque
rehaussé pazr l'azrtiste. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
|
|
4 - BILLARES « Les billards
étaient de beaux lieux que je connaissais bien et
qui commencèrent à disparaître au début des années
1970, avec la rénovation de Cali. Ils furent remplacés
par des bars sans alcool qu’on appelait des « fontaines
à soda », qui ne durèrent pas non plus. Ils répondaient
à un concept importé qui sombra pour cette raison
même dans l’oubli. »
|
||
 |
 |
|
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique, 15,3 × 23,2 cm.
Tirage d’époque. Collection
privée.
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique. Tirage d’époque.
Collection privée.
|
|
 |
 |
|
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique, 11,9 × 23,5 cm.
Tirage d’époque. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique, 11,9 × 23,5 cm.
Tirage d’époque rehaussé par l’artiste.
Collection Motelay
|
|
 |
 |
|
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique, 12,3 × 22,4 cm.
Tirage d’époque. Collection
Naima et Bertrand Cardi, Paris.
|
Série Billares,
1985. Tirage gélatino-argentique, 13,9 × 22,1 cm.
Tirage d’époque rehaussé par l’artiste. Collection
privée.
|
|
|
5 - DEMOLICIONES
«De la si
belle architecture pratiquée dans les années 1930
et 1940, il ne reste presque plus rien. Lorsque
j’ai vu l’ensemble de cette série de photographies,
j’ai compris que ce qu’elle contenait dépassait
les limites de Cali, même si elle avait pris naissance
dans la tristesse qu’avait éveillée en moi la destruction
de ma ville natale. Toutes les villes d’Amérique
du Sud connaissent, d’une façon ou d’une autre,
les mêmes problèmes. »
|
||
 |
||
|
Scénographie
|
||
 |
 |
|
|
Série
Demoliciones, 1985. Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
Série
Demoliciones, 1994 (triptyque). Tirage gélatino-argentique.
Tirage d'époque. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
|
|
6 - PACIFICO
« L’atmosphère
de forêt humide qui enveloppe Buenaventura est angoissante
; la pauvreté et la déchéance y languissent dans
une atmosphère brutale dont l’invasion des plantes
et le délabrement des maisons sont la marque perceptible.
C’est une ville étrange, esclave de problèmes qui
semblent n’avoir pas de fin. »
|
||
 |
||
|
Scénographie
|
||
 |
 |
|
|
Série Pacífico,
1987. Tirage gélatino-argentique. Tirage d’époque.
Collection privée, Paris.
|
Série Pacífico,
1994. Tirage gélatino-argentique, 120 × 104 cm. Tirage
d’époque. Collection privée,
Paris.
|
|
|
7 - AMARRADOS « La série
Amarrados a sans nul doute un lien avec des images
de violence mais aussi avec ce que je voyais lorsque
je m’asseyais sur la place du marché en pleine activité
: les bâches des étals et les choses qu’on y empaquetait,
qu’on couvrait, qu’on protégeait et qu’on gardait
ainsi. En travaillant à la photographie d’objets
inanimés, je me suis rendu compte que cette façon
d’envelopper avait quelque chose à voir avec celle
de ficeler et d’isoler la mort. Avec la façon dont
on empaquette le mort pour le couvrir, pour le retirer
de la vue des vivants. »
|
||
 |
||
|
Scénographie.
|
||
 |
 |
|
|
Série Amarrados,
1976. Tirage gélatino-argentique, 24,6 × 36 cm. Tirage
d’époque rehaussé par l’artiste. Collection
privée, Paris.
|
Série Amarrados,
1992. Tirage gélatino-argentique, 24,6 × 36 cm. Tirage
d’époque rehaussé par l’artiste. Collection
Charlotte et Marc Peralinan, Paris.
|
|
|
8 - RETRATOS
DE CIUDAD
« Dans mes
premiers portraits de ville, j’ai expérimenté la
répétition des images urbaines dans un même format,
et cette ville, généralement, c’est Cali. Le ton
des manifestations était donné à Cali, théâtre de
nombreux scandales, qui se répercutaient ensuite
dans les autres régions du pays. »
|
||
 |
||
|
Scénographie
|
||
 |
 |
|
|
Série Retratos
de ciudad, 1994. Tirage gélatino-argentiques.
Tirage d’époque. Collection
Motelay.
|
Série Retratos
de ciudad, 1994. Tirage gélatino-argentiques,
18,7 × 24,1 cm. Tirage d’époque.
Collection privée, Paris.
|
|
 |
||
|
Série Retratos
de ciudad, 1994 (triptyque). Tirage gélatino-argentiques.
Tirage d’époque. Collection
Leticia et Stanislas Poniatowski.
|
||
|
9 - AUTOUR DE CALI LE
GROUPE DE CALI
Au début des années 1970, une communauté artistique particulièrement dynamique s’impose dans la ville de Cali. En 1971, la création du premier espace artistique alternatif de Colombie, le Ciudad Solar, marque le véritable changement culturel de la ville. Fondé par Hernando Guerrero dans un manoir du xixe siècle que sa famille possède dans le centre de Cali, le Ciudad Solar comprend une galerie d’art, une chambre noire, un atelier de gravure, un magasin de produits artisanaux et des logements pour les artistes, dont la présence confère au lieu une atmosphère communautaire. Le Groupe de Cali est le nom donné aux artistes associés au Ciudad Solar, comme le grand écrivain colombien Andrés Caicedo ou les réalisateurs Luis Ospina et Carlos Mayolo. Tous ces artistes partagent un intérêt pour la culture populaire et la ville – des sujets jusque-là peu explorés dans l’art, le cinéma ou la littérature colombienne. Parmi ces artistes visuels qui s’intéressaient à des sujets liés au cadre urbain, se trouvaient Ever Astudillo (1948-2015) et Oscar Muñoz (1951). Le travail de ces deux derniers est présenté ici à travers une série de photographies et de dessins de la ville de Cali réalisés par Ever Astudillo, ainsi qu’une installation commandée spécialement par la Fondation Cartier à Oscar Muñoz en hommage à Fernell Franco. S’étant progressivement liés d’amitié, Fernell Franco, Ever Astudillo et Oscar Muñoz exploraient souvent la ville ensemble pour leurs différents projets artistiques. Une exposition collective organisée au Museo de Arte Moderno La Tertulia, à Cali, en 1979, a révélé les nombreuses affinités artistiques entre ces trois artistes.»
|
||
 |
 |
|
|
Ever Astudillo.
Sans titre, ca. 1976. Graphite et feutre sur papier.
Collection Alexis Fabry,
Paris.
|
Ever Astudillo.
Sans titre, ca. 1976. Tirage gélatino-argentique
rehaussé par l'artiste. Tirage d’époque.
Collection Alexis
Fabry, Paris.
|
|
|
10 - OSCAR
MUNOZ
|
||
 |
 |
|
|
Oscar Munoz.
Installation El principio de la empatia, 2016.
|
Oscar Munoz.
El principio de la empatia, 2016. Tirages photographiques
rehaussés au charbon, au poastel et à
la peinture à l'huile. Collection
de l'artiste.
|
|