Notre sélection de visuels de l'exposition

AMERICA LATINA
1960-2013. Photographies

parmi ceux mis à la disposition de la presse
et nos propres prises de vue

(visuels accompagnant l'article publié dans la Lettre n°364
du 10 février 2014)

1 - TERRITOIRES
Entrée de l'exposition. Scénographie Jasmin Oezcebi.
Claudia Andujar, sans titre, série Marcados Para, 1981-1993. Photographie noir et blanc, 70 x 103 cm. © Claudia Andujar. Collection Galeria Vermelho, São Paulo.
Claudia Andujar. Serie Marcados, 1981-1983.
Régina Siloveira. To be continued... Latin american puzzle, 1997. Impression sur papier photographique monté sur mousse.
Une vue d'ensemble de la première section (Territoires).
Elias Adasme. 1- Intervención corporal de un espacio privado. 2- Intervención corporal de un espacio público. 3- Intervención corporal de una geografia intima. 4- Intervención corporal por una esperanza. Série A Chile, 1979-1980.
Anna Bella Geiger. Série Historia do Brazil - Little Boys & Girls, 1975. Cartes postales montées sur tirage gélatino-argentique, 21 x 18 cm (chaque).		Claudio Perna. República de Venezuela - Mapa ecológico, 1975. Diapositives montées sur impression offset.
Jonathan Hernández. Holbox, 2012-2013. Partie d'un polyptique composé de vingt tirages chromagènes.
2 - VILLES
Panneau consacré à Carlos Altamirano.
Pablo Ortiz Monasterio. Volando bajo, c.1989. Tirage gélatino-argentique. Tirage d'époque.		Interview de Pablo Ortiz Monasterio devant ses photographies.
Ever Astudillo. Sans titre, série Latin Fire, 1975-1978. Photographie noir et blanc, 8,3 x 11,4 cm. © Ever Astudillo Collection privée, courtesy Toluca Fine Art, Paris.		Facundo de Zuviria. Confitería, Avenida de Mayo, 1987. Photographie couleur, 10 x 15 cm. © Facundo de Zuviria. Collection Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris.
Rosario López. 1- Esquinas gordas n°16. 2- Esquinas gordas n°13. 3- Esquinas gordas n°11. 4- Esquinas gordas n°1. 2000-2012. Série Esquinas gordas (blocs de ciment coulés par les habitants dans les angles des immeubles, afin d'empêcher les sans-logis de s'y installer et de rendre ainsi la zone plus attractive).
Marcos López. Portfolio Tristes Trópicos, 2003-2012. Tirages Cibachromes. Collection Fondation Cartier pour l'art contemporain, Paris.
Marcos López. Portfolio Tristes Trópicos, 2003-2012. Tirages Cibachromes. Collection Fondation Cartier pour l'art contemporain, Paris.		Marcelo Montecino. Managua, 1979. © Marcelo Montecino. Collection privée, courtesy Toluca, Paris.
Robert Fantozzi. Tarma, Lima, 1979. Photographie noir et blanc, 27 x 18 cm. © Robert Fantozzi. Collection privée, courtesy Toluca Fine Art, Paris.		Leonora Vicuña. El Mundo, calle San Diego, Santiago de Chile, 1981. © Leonora Vicuña. Collection Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris.
Paolo Gasparini (Venezuela, né en 1934). El habitat de los hombres..., Caracas, Bello Monte, 1968. © Paolo Gasparini.		Miguel Rio Branco. Boite Amada a Mante, 1980. Tirage gélatino-argentique. Tirage d'époque.
Vladimir Sersa. Série Letreros que se ven, c. 1979. Tirage gélatino-argentique. Tirage d'époque.		Graciela Sacco. Série Bocanada (interférence urbaine à Buenos Aires, Argentine), 1993-1994. Tirage chromogène. Tirage d'époque.
3 - INFORMER - DENONCER
Entrée de la troisième section
Oscar Bony. Seja marginal seja herói, 1968. Impression sérigraphique sur soie.		Luis Pazos. PV, Perón vence, fragments de la série Transformaciones de masas en vivo, 1973.
Une vue de la troisième section (Informer - dénoncer)
Utilisation de journaux pour dénoncer la violence.		Eduardo Villanes. Sans titre, série Gloria Evaporada, 1994. Photographie noir et blanc, 12 x 9 cm. © Eduardo Villanes. Collection de l’artiste, Lima.
Utilisation de journaux pour dénoncer la violence.		Hélio Oiticica. Fue no fue, nunca lo sabremos, série Suicidios, 1998. Diptyque composé de tirages gélatino-argentiques sous vitre perforée par des balles de pistolet Walther P88 9 mm. Tirage d'époque.
Guillermo Deisler. Sans titre, 1977-1979. Photomontage, 22,9 x 17,9 cm. Henrique Faria Fine Art, New York. © Guillermo Deisler.
León Ferrari. Sans titre, série Nunca Más, 1995. Inscriptions manuscrites sur photocopie, 42 x 39,5 cm. Collection Alicia et León Ferrari, courtesy Fundación Augusto y León Ferrari Arte y Acervo. © León Ferrari.		León Ferrari. Sans titre, série Nunca Más, 1995. Inscriptions manuscrites sur photocopie.
4 - MEMOIRE ET IDENTITES
Felipe Ehrenberg. Micropoema visual : Ocho imágenes de mujer, 1972. Impression offset et inscription au feutre.
Miguel Calderón. Sans titre (Rings), 2006. Tirage jet d’encre, 97 x 130 cm. Courtesy de l’artiste et kurimanzutto, Mexico. © Miguel Calderón.		Fredi Casco. Sans titre, série Foto Zombie, 2011. Dessin au crayon sur le verso d’un tirage gélatino-argentique, 17,5 x 23,5 cm. Collection Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris. © Fredi Casco.
Susana Torres. Série Museo Neo-Inka, 1999-2013.Tirages gélatino argentiques.
Marcos López. Reina del Trigo, série Pop Latino, 1997. Tirage chromogène. Tirage d'époque.		Marcos López. Plaza de Mayo, Buenos Aires, série Pop Latino, 1996. Tirage chromogène, 22 x 30 cm. Collection privée, Buenos Aires. © Marcos López.
Adriana Lestido. Sin título, série Mujeres Presas, 1991-1993. Photographie noir et blanc, 16,2 x 24,4 cm. © Adriana Lestido. Collection Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris.		Adriana Lestido. Sin título, série Mujeres Presas, 1991-1993. Tirage gélatino-argentique. Tirage d'époque.
Guillermo Iuso. Mis épocas, 2000. Tirages chromogènes montés sur carte et inscriptions manuscrites.
Alejandro Jodorowsky. Qué posicion tan incómoda ! Série Fábulas pánicas, 1967-1973.Tirages gélatino-argentiques montés sur carte et inscriptions manuscrites.		Revuelta(s). Un des plans du film de Fredi Casco co-réalisé avec Renate Costa. Il montre la salle de bains de Frida Kahlo condamnée sur ordre de Diego Rivera et ouverte 50 ans après sa mort.

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