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Notre sélection de visuels de l'exposition LE PRINTEMPS DE LA RENAISSANCE.
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I
- L'HERITAGE DES PERES
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Epoque
impériale romaine. Cratère avec représentation
dionysiaque (Cratère des Talents). Ier siècle
ap. J.C., marbre (pied restauré). Pise,
Opera de la Primaziale Pisana, inv. 81 (1963). © 2013
Photo Scala, Florence.
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Arnolfo
di Cambio (?) (Colle Val d’Elsa vers 1240- vers 1310.).
Trois acolytes avec un encensoir, une navette et
une ampoule, vers 1267, marbre. Florence,
musée national du Bargello. © Studio Antonio Quattrone,
Florence, courtesy of Italian Ministry for Cultural
Heritage and Activities.
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FLORENCE
1401. A l'AUBE DE LA RENAISSANCE
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Vue
de la section II.
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Lorenzo
Ghiberti (Florence 1378 ou 1381- 1455). Le Sacrifice
d'Isaac, 1401, bronze partiellement doré. Florence,
musée national du Bargello. © Lorenzo Mennonna, courtesy
of Italian Ministry for Cultural Heritage and Activities.
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Filippo
Brunelleschi (Florence 1377-1446). Le Sacrifice
d'Isaac, 1401, bronze partiellement doré. Florence,
musée national du Bargello. © Lorenzo Mennonna, courtesy
of Italian Ministry for Cultural Heritage and Activities.
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III
- LA ROMANITAS CIVILE ET CHRETIENNE
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Vue
de la section III.
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Époque
romaine impériale. Sarcophage avec le triomphe
de Dionysos et des Victoires ailées. Vers 160
ap.J. C. Marbre italien. Ce sarcophage est l’un des
plus beaux exemples conservés de l’art funéraire urbain
de l’époque antonienne. Le
grand historien Vasari rapporte une anecdote selon
laquelle Brunelleschi, ayant entendu Donatello vanter
les mérites de cette oeuvre, se rendit immédiatement
à pied de Florence à Cortone pour juger par lui-même
de la beauté de ce sarcophage. Ce passage montre bien
comment une telle oeuvre a pu servir de source et
de modèle aux artistes du début de la Renaissance.
Cortone, Musée diocésain.
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Donatello
(Donato di Niccolò di Betto Bardi; Florence vers 1386-1466).
Buste reliquaire de San Rossore, vers 1424-1427,
bronze fondu ciselé, doré et argenté. Pise,
musée national de San Matteo. © Scala, Florence.
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Pagno
di Lapo Portigiani (Fiesole vers 1408-après 1469)
et Michelozzo (?) (Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi;
Florence 1396-1472). Base d’autel, 1449-1452,
marbre, traces de dorure. Florence,
musées de la ville de Florence – musée Stefano Bardini.
© 2013 Scala, Florence.
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Lorenzo
Ghiberti (Florence 1378 ou 1381-1455). Saint Matthieu,
1419-1422, bronze, argent et traces de dorure.
Florence, église et musée d’Orsanmichele. © Lorenzo
Mennonna, courtesy of Italian Ministry for Cultural
Heritage and Activities.
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Donatello
(Donato di Niccolò di Betto Bardi ; Florence vers
1386- 1466). Saint Louis de Toulouse, 1422-1425,
bronze doré (statue) ; argent, bronze doré, émaux
et cristaux de roche (tiare). Florence,
musée de l’Oeuvre de Santa Croce (Patrimoine du Fonds
des édifices du culte - ministère de l’Intérieur).
© Studio Antonio Quattrone, Florence, by permission
of Fondo Edifici di Culto, Ministero dell’Interno
– Dipartimento per le Libertà civili e l’Immigrazione
– Direzione Centrale per l’Amministrazione del FEC.
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IV
- « SPIRITELLI » ENTRE SACRE ET PROFANE
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Luca
della Robbia (Florence 1399/1400-1482). Armes du
podestat Amico di Donato della Torre, 1431-1432.
Marbre partiellement polychromé. Florence,
musée national du Bargello.
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Donatello
(Donato di Niccolò di Betto Bardi; Florence vers 1386-
1466). L'un des deux “Spiritelli” (de la “cantoria”
de la cathédrale), 1439, bronze avec traces de
dorure, socles en marbre (postérieurs).
Paris, Institut de France, Musée Jacquemart-André.
© musée du Louvre / Philippe Fuzeau..
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Maso
di Bartolomeo (Capannole Valdambra 1406 - Raguse de
Dalmatie, 1456). Coffret reliquaire de la Sainte
Ceinture, 1446-1448, cuivre doré, ivoire, bois.
Prato, musée de l’Oeuvre
de la cathédrale. © Fototeca Ufficio Beni Culturali
Diocesi di Prato.
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Donatello
(Donato Niccolò di Betto Bardi; Florence vers 1386-1466)
et Michelozzo (Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi;
Florence 1396-1472). Chapiteau (de la chaire de
la Sainte Ceinture), 1433, bronze avec de larges
traces de dorure. Prato,
musée de l’OEuvre de la cathédrale. © Fototeca Ufficio
Beni Culturali Diocesi di Prato.
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V
- LES MONUMENTS EQUESTRES
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Art
grec. Tête de cheval, dite Protomé Médicis,
moitié du IVe siècle av. J.C., bronze.
Florence, musée archéologique national. © SBA-TOS
gabinetto fotografico, su concessione della Soprintendenza
per i Beni Archeologici della Toscana.
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Donatello
(Donato di Niccolò di Betto Bardi; Florence vers 1386-1466).
Tête de cheval, dite Protomé Carafa, vers 1455,
bronze. Naples, musée archéologique
national, inv. 4887 © Museo archeologico nazionale/
Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di
Napoli e Pompei.
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VI -
« PEINTURES SCULPTEE »
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Andrea
del Castagno (Andrea di Bartolo; Castagno, avant 1419
- Florence, 1457). Apparition de la Trinité aux
saints Jérôme, Paule et Eustochie, 1454, fresque
déposée. Florence, Basilique
de la Santissima Annunziata (Patrimoine du Fonds des
édifices de culte - ministère de l’Intérieur). © Studio
Antonio Quattrone, Florence, by permission of Fondo
Edifici di Culto, Ministero dell’Interno – Dipartimento
per le Libertà civili e l’Immigrazione – Direzione
Centrale per l’Amministrazione del FEC.
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Nanni
di Bartolo. Saint Antoine abbé, vers 1420-1423.
Terre cuite polychromée. Borgo
a Mozzano, église San Jacopo.
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VII
- L'HISTOIRE EN PERSPECTIVE
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Vue
de la section VII.
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Francesco
d’Antonio (Florence 1393-1433). Le Christ délivre
un possédé et la trahison de Judas, vers 1425-1426,
tempera et or sur toile. Philadelphie,
Philadelphia Museum of Art, collection John G. Johnson,
1917. © The Philadelphia Museum of Art/Art Resource/Scala,
Florence 2013.
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Orfèvre
florentin. Le Christ délivre un possédé, vers
1450-1460, argent (plaquette); argent doré, émaux
translucides sur relief en repoussé (cadre). Paris,
musée du Louvre, département des Objets d'art, don
d’Alfred André, 1904 (plaquette), legs d’Adolphe de
Rothschild, 1901 (cadre). © RMN-Grand Palais (musée
du Louvre) / Martine Beck-Coppola.
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Agostino
di Duccio (Florence 1418 - Pérouse vers 1481). Saint
Sigismond en voyage vers Agaune, vers 1449-1452,
marbre. Milan, Castello Sforzesco,
musée d'Art ancien. © Raccolte d’Arte Antica, Museo
d’Arte Antica del Castello Sforzesco, Milano. Comune
di Milano–tutti i diritti riservati.
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VIII
- LA DIFFUSION DE LA BEAUTE
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Vue
de la section VIII.
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Donatello
(Donato di Niccolò di Betto Bardi; Florence vers 1386-1466).
La Vierge et l’Enfant (Madone Pazzi), vers
1420- 1425, marbre. Berlin,
Collection de sculptures et musée d’Art byzantin,
musées d‘Etat de Berlin, musée Bode. © Skulpturensammlung
und Museum für Byzantinische Kunst, Staatliche Museen
zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz / Antje Voigt.
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Luca
della Robbia (Florence 1399/1400- 1482). La Vierge
et l’Enfant (Madone Bliss), 1450-1460, terre cuite
émaillée. New York, The Metropolitan
Museum of Art. © The Metropolitan Museum of Art, Dist.
RMN-Grand Palais / image of the MMA.
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Atelier
de Donatello ou de Lorenzo Ghiberti. Nativité (Nativité
Ford), vers 1420-1430. Terre cuite avec traces
de polychromie et de dorure Detroit,
Institute of Arts, legs Eleanor Clay Ford.
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Filippo
Brunelleschi (Florence 1377-1446) ou Nanni di Banco
(Florence documenté à partir de 1405-1421). La
Vierge et l’Enfant (Vierge de Fiesole), vers 1405-1410,
terre cuite polychromée et dorée. Fiesole,
diocèse de Fiesole, en dépôt au musée Bandini. © Fiesole,
Curia Vescovile, in deposito al Museo Bandini.
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IX
- BEAUTE ET CHARITE. HÔPITAUX, ORPHELINATS,
CONFRERIES
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Bicci
di Lorenzo (Florence 1373-1452). Martin V consacre
l’église San Egidio en 1420, après 1424, fresque
deposée. Florence, hôpital
de Santa Maria Nuova (Patrimoine historique et artistique
de l’Agence de santé de Florence). © Studio Antonio
Quattrone, Florence.
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X
- DE LA VILLE AU PALAIS. LES NOUVEAUX MÉCÈNES
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Vue
de la section X.
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Desiderio
da Settignano (Settignano vers 1429-Florence 1464).
Niccolò da Uzzano, vers 1450-1455, terre cuite polychromée.
Florence, musée national
du Bargello.
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Mino
da Fiesole (Papiano ou Montemignaio 1429 - Florence
1484). Jules César, vers 1455-1460, marbre,
cadre en grès. Cleveland,
The Cleveland Museum of Art. © The Cleveland Museum
of Art.
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Desiderio
da Settignano (Settignano vers 1429- Florence 1464).
Marietta Strozzi, vers 1464, marbre. Berlin,
Collection de sculptures et musée d’Art byzantin,
musées d‘Etat de Berlin, musée Bode. © Skulpturensammlung
und Museum für Byzantinische Kunst Staatliche Museen
zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz / Antje Voigt.
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Aire
florentine. Bassin : lion tenant tenant une bannière
aux armes de Florence, vers 1420-1450. Faïence.
Paris, musée du Louvre, département
des Objets d'art.
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