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CHAGALL, LISSITZKY, MALÉVITCH ...
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Introduction |
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Panneau didactique |
Lénine sur une tribune. Voir, plus bas, "La Tribune de Lénine" par Lissitzky. |
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1 - La ferveur postrévolutionnaire à Vitebsk
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Marc Chagall. La Noce, 1918. Huile sur toile - 102,5 x 120,7 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. © Adagp, Paris 2018. |
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Marc Chagall. Étude pour « Double portrait au verre de vin », 1917. Mine graphite et aquarelle au revers d’un imprimé en cyrillique, 27,8 × 15,6 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Dation en 1988. |
Marc Chagall. Double portrait au verre de vin, 1917 – 1918. Huile sur toile - 235 x 137 cm. Collection Centre Pompidou, musée national d’art moderne. Photo : B. Prevost/Dist.RMN-CP. © Adagp, Paris 2018. |
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Marc Chagall. En avant, en avant, 1918. Étude pour le premier anniversaire de la révolution d’Octobre. Mine graphite et gouache sur papier mis au carreau, 23,4 × 33,7 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Dation en 1988. |
Marc Chagall. Au-dessus de la ville, 1914 – 1918. Huile sur toile, 139 × 197 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. © Adagp, Paris 2018. |
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Scénographie |
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Marc Chagall. Paix aux chaumières – guerre aux palais, 1918. Projet du panneau décoratif de Vitebsk pour le premier anniversaire de la révolution d’Octobre. Aquarelle et mine de plomb sur papier, 33,5 × 23,2 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. © Adagp, Paris 2018. |
David Iakerson. Esquisse de la composition. Panneau avec une figure d’ouvrier, 1918. Papier, aquarelle, encre, 47 × 34 cm. Musée régional de l’histoire locale de Vitebsk. © Adagp, Paris 2018. |
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Marc Chagall. Le cavalier soufflant dans une trompe, 1918. Aquarelle, mine graphite et gouache sur papier, 23 × 30 cm. Collection particulière. |
David Iakerson. Esquisse de la composition « Construction du Palais du travail », 1918. Plume, aquarelle et crayon sur papier, 26 × 36 cm. Musée régional de l’histoire locale de Vitebsk. |
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El Lissitzky. Had Gadya, 1919. Gravure sur zinc en couleurs, sur papier ; 11 estampes 26,5 × 24 cm.
Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris. |
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El Lissitzky. Had Gadya, 1919. Gravure sur zinc en couleurs, sur papier, 26,5 × 24 cm. Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris. |
El Lissitzky. Had Gadya, 1919. Gravure sur zinc en couleurs, sur papier, 26,5 × 24 cm. Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris. |
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2 - L'École populaire d'art
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Lazar Khidekel. Arrière-cour à Vitebsk, 1919. Gouache sur carton, 17,8 × 24,2 cm. Lazar Khidekel Family Archives and Art Collection. |
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Robert Falk. Vitebsk, 1921. Huile sur toile, 87 × 98,8 cm. Photo : © Musée d’État des beaux-arts Pouchkine. © Adagp, Paris 2018. |
Mstislav Doboiujinski. Vitebsk, 1919. Encre et aquarelle sur papier, 47,5 x 57,7 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
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Ivan Pouini. Le Violon rouge, 1919. Papier à la colle sur papier marouflé sur toile, 115 × 146 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Donation de Mme Kseniia Pougny en 1966.
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Mikhaïl Kounine. L’Art de la commune, 1919. Huile sur toile, 71 × 90 cm. Ministère de la Culture de la République de Biélorussie, Musée national d’art de la République de Biélorussie, Minsk. |
Iouri Pen. L’Autoportrait, 1922. Huile sur toile, 98 x 66 cm. Ministère de la Culture de la République de Biélorussie, Musée national d’art de la République de Biélorussie, Minsk. |
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Scénographie |
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David Yakerson. Maquette pour le monument à la mémoire de Karl Liebknecht, 1920. Plâtre, 51 × 24 × 29 cm. Collection de Vladimir Tsarenkov, Londres. Photo : © Collection of Vladimir Tsarenkov. |
Kazimir Malévitch. David Iakerson posant devant le monument qu’il a réalisé à la mémoire de Karl Liebknecht, inauguré à Vitebsk le 23 mai 1920. Photographie d’archive. Collection particulière. |
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David Iakerson. Études suprématistes, 1920. Aquarelle et encre sur papier. Musée régional de l’histoire locale de Vitebsk.
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David Iakerson. Composition suprématiste, 1920. Aquarelle, gouache, encre et mine graphite sur papier, 23 × 17,5 cm. Musée régional de l’histoire locale de Vitebsk.
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Mikhaïl Veksler. Composition, 1921-1922. Huile sur toile, 53,5 × 74 cm. Museum Ludwig, Cologne. Collection Ludwig.
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3 - L'Art de gauche selon Chagall
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Vue de Vitebsk, fin du xixe-début du xxe siècle. Carte postale. Archives Marc et Ida Chagall, Paris. |
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Marc Chagall. Autoportrait, 1918. Gouache sur papier, 12,4 × 10,6 cm. Collection particulière. |
Marc Chagall. Autoportrait au chevalet, 1919, 1918. Gouache sur papier, 18,5 × 22,5 cm. Collection particulière. © Adagp, Paris 2018. |
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Marc Chagall. N’importe où hors du monde, 1915-1919. Huile sur carton monté sur toile, 61 × 47,3 cm. The Museum of Modern Art, Gunma (Japon). © Adagp, Paris 2018. |
Marc Chagall. Le Peintre à la Lune, 1916-1917. Gouache, aquarelle et encre sur papier, 32 × 30 cm. Collection particulière. |
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Marc Chagall. Au-dessus de Vitebsk, 1915-1920, d’après une toile de 1914. Huile sur toile, 67 × 92,7 cm. The Museum of Modern Art, New York. Acquired through the Lillie P. Bliss Bequest (by exchange), 1949. |
Marc Chagall. Composition à la chèvre, 1917. Huile, encre, mine graphite noir et gomme arabique sur papier cartonné, 16,5 × 24 cm. Collection particulière. |
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Scénographie |
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Marc Chagall. Paysage cubiste, 1919. Huile, tempera, mine graphite, enduit sur toile, 100 × 59 cm. Collection Centre Pompidou, musée national d’art moderne. Photo : Ph. Migeat/Dist. RMN/GP. © Adagp, Paris 2018. |
Marc Chagall. Chaga (Pas en avant), 1918. Mine graphite, encre, gouache et empreintes de dentelle sur papier, 47,6 × 34 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Dation en 1988. |
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Marc Chagall. L’homme qui marche, [1918], daté 1914. Gouache sur papier sombre et encre noire, 20 × 18 cm. Collection particulière. |
Marc Chagall. Le Vieil Homme aux lunettes, 1920. Gouache, 23,5 × 24 cm. Collection particulière. |
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4 - Du nouveau en art : Lissitzky et Malévitch
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Scénographie |
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Panneau didactique |
El Lissitzky et Kazimir Malévitch, été 1920. Photographie d’archive. Collection particulière. |
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Une vidéo illustre l'ouvrage de El Lissitzky « Les Deux Carrés. Histoire suprématiste en six constructions », Berlin, 1922, que l'on voit ci-contre.
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| Pour voir cette vidéo, cliquez ici ou sur l'image |
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El Lissitzky. Les Deux Carrés. Histoire suprématiste en six constructions, Berlin, 1922. Impression sur papier, 28 × 22 cm. Collection Van Abbemuseum, Eindhoven. |
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Kazimir Malévitch. Affiche pour la conférence « Ob iskousstvié, tserkvi, fabrikié, kak o triokh poutiakh outverjdaiouchtchikh boga » [Sur l’art, l’église et la fabrique, les trois voies de l’affirmation de Dieu], Musée de la culture picturale, Pétrograd, 1922. Lithographie, 27,7 × 18,1 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
Kasimir Malévich. Suprématisme de l’esprit, 1919. Huile sur panneau, 55,6 × 38,7 cm. Collection Stedelijk Museum, Amsterdam. On loan from the Cultural Heritage Agency of the Netherlands and Stichting Khardzhiev. |
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El Lissitzky. Proun 23N (B 111), vers 1920-1921. Tempera, mine graphite, détrempe, collage et bois, 59 × 45,7 × 2,4 cm. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen (Allemagne). |
El Lissitzky. Proun, vers 1922-1923. Gouache et mine graphite sur papier, 52 × 50 cm. Collection Van Abbemuseum, Eindhoven. |
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El Lissitzky. |
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El Lissitzky. Frappe les Blancs avec le coin rouge, 1919 – 1920. Offset sur papier. © Collection Van Abbemuseum, Eindhoen, Pays-Bas. Photo : © Peter Cox, Eindhoven, Pays-Bas.
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El Lissitzky. Proun P23, n° 6, 1919. Tempera sur toile, 62,9 × 77,5 cm. © Collection Van Abbemuseum, Eindhoen, Pays-Bas. Photo : © Peter Cox, Eindhoven, Pays-Bas.
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5 - L'Utopie collective
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Lazar Khidekel. Composition suprématiste au carré bleu, 1921. Encre, aquarelle et mine graphite sur papier, 18,4 × 18,4 cm. Photo : © Lazar Khidekel Family Archives and Art Collection. | |
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Nikolaï Souiétine. Komposition, 1920. Huile sur toile, 45 × 32,5 cm. Museum Ludwig, Cologne. © Adagp, Paris 2018. |
Nikolaï Souiétine. Vitebsk. Wagon avec le signet UNOVIS, 1920. The State Russian Museum. © Adagp, Paris 2018. |
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Nikolaï Souiétine. Dessin pour une décoration murale, 1920. Encre de couleur et aquarelle sur papier, 20,3 × 18,2 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
Nikolaï Souiétine. Composition à la ligne jaune, début des années 1920. Huile sur contreplaqué, 39,8 × 39,5 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
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Nikolaï Souiétine. Carré noir, début des années 1920. Huile sur contreplaqué, 39,6 × 39,6 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
Aleksandr Tsetline. Carte d’alimentation de la Commune Vitsvomas, 1920. Encre noire et rouge, mine de plomb sur papier, 17,6 × 18,8 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
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Vera Ermolaeva. Esquisses pour les décorations festivalières de Vitebsk. Construction suprématiste, 1920.
Mine graphite, gouache, encre sur papier. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
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Vera Ermolaeva. Esquisse pour les décorations festivalières de Vitebsk. Construction suprématiste, 1920. Mine graphite, gouache, encre sur papier. Musée russe, Saint-Pétersbourg.
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Vera Ermolaeva. Projet de décor pour l’opéra «Victoire sur le soleil», 1920. Encre de Chine, plume sur papier. Photo : © Galerie nationale Tretiakov, Moscou.
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Scénographie |
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Gustav Klucis. Suprématisme, 1920. Huile sur toile, 96 × 57 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
Ivan Kudriashov. Suprématisme. Schéma général du décor du Premier théâtre soviétique d’Orenbourg. Composition de la salle de spectacle, 1920. Variante-réplique de l’étude graphique homonyme (1920). Technique mixte sur toile, 101,50 × 88 cm. © Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
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Scénographie |
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Evgenia Magaril. Composition, 1919-1920. Huile et tempera sur papier, 35,3 × 22,1 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. Don de G. Kostakis en 1977. |
Lev Ioudine. Cubisme, début des années 1920. Huile sur toile, 120 × 85 cm. [Au verso de l’oeuvre de Konstantin Rojdestvenski, L’Aurore, début des années 1930]. Huile sur toile, 85 × 120 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
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Scénographie avec, au centre, de El Lissitzky : Tribune de Lénine, 1979. Reconstitution de la tribune de Lénine réalisée par les ateliers du Centre de création industrielle, d’après un projet de Lissitzky (1920-1924), pour l’exposition « Paris-Moscou 1900-1930 », Centre Pompidou, 31 mai-5 novembre 1979. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris |
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El Lissitzky. Tribune de Lénine, 1979. |
Lia Tchachnik. Composition suprématiste, 1923. Huile sur toile, 183,5 × 112 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. |
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El Lissitzky. Album de figurines pour l’opéra « Victoire sur le Soleil », 1923 (sélection de 6 sur 10). Lithographie et impression sur papier, 53 × 45,5 cm. Collection Van Abbemuseum, Eindhoven. |
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Władysław Strzeminski. Outils et produits de l’industrie, 1919-1920. Peinture à l’huile, granules de gypse, bois, liège, métal et vernis sur panneau, 44,5 × 33 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
Ivan Koudriachov. Composition suprématiste, 1920. Projet de décor pour le plafond du hall du Premier théâtre soviétique à Orenbourg, non réalisé. Aquarelle et mine de plomb sur papier, 29,4 × 39,2 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. Don de G. Kostakis en 1977. |
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6 - Une collection d'art comme modèle
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Mikhaïl Larionov. Vénus, 1912. Huile sur toile, 83 x 100 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
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Iouri Pen. Portrait de Marc Chagall, 1914. Huile sur toile, 54 × 51 cm. Ministère de la Culture de la République de Biélorussie. Photo : © Musée national d’art de la République de Biélorussie, Minsk. |
Kazimir Malévitch. Suprématisme (Supremus n° 58), 1916. Huile sur toile, 79,5 x 70,5 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
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Vassily Kandinsky. Moscou. La Place Rouge, 1916. Huile sur toile, 51,5 × 49,5 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
Vassily Kandinsky. Moscou. La place Zoubovski, vers 1916. Huile sur toile marouflée sur carton, 34,4 × 37,7 cm. Galerie nationale Trétiakov, Moscou. |
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Olga Rozanova. Composition sans-objet, vers 1916. Huile sur toile, 78,5 x 58 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
Olga Rozanova. Nature morte aux tomates, début des années 1910. Huile sur toile, 70,2 × 88,8 cm. Musée russe, Saint-Pétersbourg. Photo : © Musée russe, Saint-Pétersbourg. |
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Natalia Gontcharova. Les Lutteurs, 1909-1910. Huile sur toile, 118,5 × 103,5 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Donation de l’État soviétique, 1988.
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Guerman Fedorov. Nature morte au samovar, 1917. Huile sur toile, 83,8 × 75,6 cm. Ministère de la Culture de la République de Biélorussie, Musée national d’art de la République de Biélorussie, Minsk.
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David Chterenberg. La Table de travail, milieu des années 1910. Huile sur carton, 28 × 35,5 cm. Musée régional de l’histoire locale de Vitebsk.
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7 - Après Vitebsk
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Scénographie |
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Panneau didactique |
Marc Chagall. Maquette pour le grand décor de « Mazeltov » de Cholem Aleikhem, 1919. Huile, gouache et mine graphite sur papier collé sur carton contre-collé sur papier Japon, 47,5 × 63,5 cm. Collection particulière. |
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Marc Chagall. Collage, 1921. Papiers collés, mine graphite et encre sur papier, 34,2 × 27,9 cm. Collection Centre Pompidou, musée national d’art moderne. © Adagp, Paris 2018. |
Marc Chagall. Composition aux cercles et à la chèvre (Théâtre national juif Kamerny), 1920. Huile sur carton contrecollé sur bois aggloméré, 37 × 49,6 cm. Collection particulière. © Adagp, Paris 2018. |
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Marc Chagall. Étude pour « L’Introduction au Théâtre national juif Kamerny » (Galerie nationale Trétiakov, Moscou), 1920. Mine graphite, encre, gouache et aquarelle sur papier fixé sur papier vert, 17,3 × 49 cm. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Dation en 1988. |
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Marc Chagall. Étude pour un panneau du Théâtre national juif Kamerny : « La Musique » (Galerie nationale Trétiakov, Moscou), 1920. Mine graphite, gouache et aquarelle sur papier mis au carreau, collé sur papier, 24,7 × 13,5 cm. Au verso, croquis sommaire au crayon. Centre Pompidou, musée national d’art moderne, Paris. Dation en 1988.
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Marc Chagall. Personnage aux deux cerceaux, 1920-1921. Gouache sur papier, 32 × 22 cm. Collection particulière. |
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Scénographie
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kazimir Malévich. Architectone : Gota, 1923. Reconstruction : Poul Pedersen, 1978. Assemblage de 187 éléments originaux et de 56 éléments reconstitués. Plâtre, 85,2 × 48 × 58 cm. Collection Centre Pompidou, musée national d’art moderne. Photo : J. Faujour / Dist.RMN-GP.
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Kazimir Malévitch réalisant des « Architectones » au Ghinkhouk [Institut national pour la culture artistique], Léningrad, 1925-1926. De gauche à droite : N. Souiétine, K. Malévitch, I.Tchachnik et V. Vorobiev. Épreuve gélatino-argentique. Collection de Vladimir Tsarenkov, Londre.
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Kazimir Malévitch. Architectones et figurines, fin des années 1920. Plâtre ; 28 pièces. Collection de Vladimir Tsarenkov, Londres.
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Kazimir Malévitch. Assiette « Composition dynamique », 1923. Manufacture de porcelaine d’État (ancienne manufacture impériale), Pétrograd. Conception du motif : Kazimir Malévitch ; peinture : A. Koudiravtsev. Porcelaine polychrome et peinture émaillée, diamètre : 23,7 cm. Collection de Vladimir Tsarenkov, Londres.
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Kazimir Malévitch. Théière avec couvercle, 1923. Manufacture de porcelaine d’État (ancienne manufacture impériale, Pétrograd). Porcelaine, 16 × 22,2 × 8,8 cm. Collection de Vladimir Tsarenkov, Londres.
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El Lissitzky. PROUNENRAUM,(Espace-Proun), 1923 (1971). Reconstruction : Jean Leering. Bois peint, 320 × 364 × 364 cm. Collection Van Abbemuseum, Eindhoen, Pays-Bas. Photo : © Peter Cox, Eindhoven, Pays-Bas. |
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